![\"Imagen](\"\/anecdotas-de-la-historia\/wp-content\/uploads\/sites\/49\/2017\/01\/potemkin.jpg\" "\\"Imagen")
<\/a>Imagen de 'El acorazado Potemkin', prohibida por la II Rep\u00fablica.<\/p><\/div>\n
La aprobaci\u00f3n del C\u00f3digo Hays<\/span><\/a><\/span><\/strong> caus\u00f3 hilaridad y cr\u00edticas al puritanismo americano. El conjunto de normas aprobado por Hollywood para velar por una supuesta moralidad sigue enrojeciendo a algunos a\u00fan hoy. En otros lugares no hab\u00eda tantos problemas. En la Espa\u00f1a republicana cuando no gustaba una pel\u00edcula o se cortaba o no se emit\u00eda. Sin complejos, pese a que el art\u00edculo 34 de la Constituci\u00f3n prohib\u00eda la censura y garantizaba la libertad de expresi\u00f3n. Pero superestrellas como Charlot<\/span><\/a><\/span><\/strong>, Greta Garbo<\/span><\/a><\/span><\/strong>, Ingrid Bergman<\/span><\/a><\/strong><\/span>, Michael Curtiz<\/span><\/a>,<\/span><\/strong> director de ‘Casablanca<\/strong><\/span><\/a>‘, Carole Lombard<\/span><\/a><\/span><\/strong>, Cecil B. De Mille,<\/span><\/a><\/span><\/strong> Sergi Eiseistein<\/span><\/a><\/span><\/strong> o Bette Davis<\/span><\/a><\/strong><\/span> fueron v\u00edctimas del fervor moralista de los dirigentes del nuevo r\u00e9gimen.<\/span><\/p>\n <\/p>\n Bette Davis.<\/p><\/div>\n Un estudio de Mar\u00eda Antonia Paz Rebollo<\/strong> y Julio Montero<\/strong> permite establecer las pel\u00edculas prohibidas as\u00ed como censuradas entre 1931 y 1936 y mostrar as\u00ed los valores que pretend\u00edan defender como los miedos y temores a los que se enfrentabana.<\/span><\/p>\n Frente a lo que pudiera parecer, la revoluci\u00f3n bolchevique no era bien vista, el PSOE tem\u00eda el ascenso del PCE. La obra maestra de Eiseistein<\/strong><\/span> ‘El acorazado Potemkin<\/span><\/a><\/span><\/strong>‘ no pudo ser vista en la Espa\u00f1a republicana, al igual que sucedi\u00f3 en otras naciones europeas. Seg\u00fan los estudiosos, el veto puede responder a que se considerara una incitaci\u00f3n a la revoluci\u00f3n.<\/span><\/p>\n Pero mucho m\u00e1s llamativo fue el acuerdo, a veces t\u00e1cito, entre pa\u00edses para evitar pel\u00edculas en las que su imagen pudiera verse afectada.Es el caso de algunas pel\u00edculas sobre Alemania y la Primera Guerra Mundial. Se prohibi\u00f3 ‘Los cuatro jinetes del Apocalipsis<\/span><\/a><\/span><\/strong>‘ (1921) por el tono antialem\u00e1n. Tambi\u00e9n fue prohibida ‘Idilio en El Cairo<\/span><\/a><\/span><\/strong>‘ (1933) por las quejas del gobierno egipcio.<\/span><\/p>\n <\/p>\n Greta Garbo como 'Mata Hari'.<\/p><\/div>\n Quiz\u00e1 llam\u00e1 a\u00fan m\u00e1s la atenci\u00f3n la vigilancia que puso el Gobierno de la II Rep\u00fablica en la defensa de lo que se consideraba moralmente adecuado. Es aqu\u00ed donde aparecen censuradsa superestrellas de Hollywood o del cine europeo como Ingrid Bergman<\/strong><\/span>, Garbo<\/span><\/strong>, Michel Curtiz<\/span><\/strong>, Cecil B. de Mille<\/span><\/strong>, Mitchell Leisen<\/span><\/a><\/strong><\/span>, Carole Lombard<\/strong><\/span>, Merle Oberon<\/span><\/a><\/span><\/strong> o Douglas Fairbanks<\/span><\/a><\/span><\/strong> en una lista que se har\u00eda casi interminable.<\/span><\/p>\n ‘Anna Karenina<\/span><\/a><\/span><\/strong>‘ (1935), protagonizada por Garbo<\/span><\/strong>, tuvo suerte y pese a tratarse de un adulterio, uno de los temas que m\u00e1s preocupaba a los censores, pudo verse tranquilamente porque no presentaba escenas visualmente inconvenientes. Otros temas tab\u00fa fueron la prostituci\u00f3n o la homosexualidad, que llev\u00f3 a cortar ‘Abajo los hombres<\/span><\/a><\/span><\/strong>‘ (1936) y ‘Qu\u00e9 muchacho tan simp\u00e1tico<\/span><\/strong>‘ (1936).<\/span><\/p>\n Entre las pel\u00edculas prohibidas se encuentran ‘Mata-hari<\/span><\/a><\/span><\/strong>‘ (1931), protagonizada por la Garbo<\/span><\/strong>, antialemana, seg\u00fan la censura, y de dudosa moralidad. Tampoco se libr\u00f3 Michael Curtiz<\/span><\/strong> con ‘El agente brit\u00e1nico<\/span><\/a><\/span><\/strong>‘ (1934), una historia de esp\u00edas con la URSS como transfondo, que pod\u00eda herir sensibilidades.<\/span><\/p>\n ‘Los miserables<\/span><\/a><\/strong><\/span>‘ (1935), protagonizada por Frederich March<\/span><\/a><\/strong><\/span> y Charles Laughton<\/span><\/a><\/span><\/strong>, vieron como se eliminaron las secuencias que mostraban la construcc\u00ed\u00f3n de barricadas. Mientras que en ‘Crimen y Castigo<\/span><\/a><\/span><\/strong>‘ (1935), de Joseph Von Sternberg<\/span><\/a><\/span><\/strong>, se elimin\u00f3 un t\u00edtulo relativo a la incompetencia de la polic\u00eda (“La polic\u00eda siempre se equivoca”).<\/span><\/p>\n Charles Chaplin, Charlot, en una de sus pel\u00edculas.<\/p><\/div>\n Ni tan siquiera Charlot<\/span><\/strong> se libr\u00f3 de los censores de la idolatrada II Rep\u00fablica. ‘Charlot se va de campo<\/span><\/strong>‘ (1932) sufri\u00f3 varios cortes. Para estos funcionarios la sensualidad era excesiva. <\/p>\n El director Cecil B. de Mille.<\/p><\/div>\n En ‘Agente especial<\/span><\/a><\/span><\/strong>‘ (1935), protagonizada por Bette Davis<\/strong><\/span>, los espa\u00f1oles no pudieron ver como un polic\u00eda uniformado le quitaba con familiaridad un cigarrillo a un criminal y se lo fumaba. En ‘Vivamos de nuevo<\/span><\/strong>‘<\/a> (1934), del gran Rouben Mamoullian<\/span><\/a><\/strong><\/span>, se dej\u00f3 fuera un fundido desde un rancho repugnante a una lujosa mesa de banquete y la escena en la que el pr\u00edncipe reparte sus tierras entre los campesinos.<\/span><\/p>\n<\/a><\/a><\/a>
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