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Uno de los capítulos de la segunda temporada de ‘Black Mirror’ gira en torno a un programa de televisión en el que aparece un dibujo animado que triunfa entre la audiencia por la forma descarada con la que entrevista a los políticos. La popularidad de Waldo, el personaje en cuestión, va aumentando a medida en que pone en aprietos a los invitados y se comporta de un modo más soez, tanto que los productores deciden dar un paso adelante y presentan al oso a las próximas elecciones. Es maleducado, realiza promesas populistas, descalifica y ridiculiza a sus oponentes y aún así arrastra a un buen número de seguidores tras él. ¿Les suena? El argumento recuerda bastante a lo sucedido recientemente en Estados Unidos, pero lo curioso es que el episodio se emitió cuando nadie sospechaba que alguien como Donald Trump pudiese aspirar a ocupar la Casa Blanca ni mucho menos vencer.

El poder anticipatorio ha caracterizado a esta producción de Channel 4 que ha sorprendido al público desde que se estrenó en Reino Unido en diciembre de 2011. Charlie Brooker quería recuperar el espíritu de ‘The Twilight Zone’, que en España se conocía como ‘Dimensión desconocida’ y planteaba en cada episodio una historia de terror. El realizador fijó su mirada en la tecnología (en su alcance, en la influencia en nuestras vidas) y situó las tramas en un futuro cercano. Sustituyó los monstruos por aparatos y planteó un espacio temporal próximo. ¿Hay algo que pueda dar más miedo?

En el primer episodio la ficción cuenta cómo el primer ministro inglés se enfrenta a una crisis de estado cuando un miembro bastante querido de la Casa Real es secuestrado. Los captores ponen en circulación por diversos canales un mensaje en el que explican que la única condición para que sea liberado es que el mandatario británico mantenga sexo con un cerdo, y que dicho acto sea transmitido en directo por televisión. Lo que parece en un principio una auténtica locura comienza a no resultar tan descabellado cuando la opinión pública empieza a presionar y exige al primer ministro el sacrificio. ‘El himno nacional’ –así se titulaba– era un sopapo en condiciones al espectador pasivo que se había sentado a ver otra serie más de ciencia ficción. Porque esta producción mete el dedo en la llaga, inquieta, incomoda y hace pensar. Es otra cosa. 

Una mujer supera la pérdida de su marido a través de un programa que lo ‘resucita’ a través de su rastro virtual; una pareja discute y se enzarza en una serie de reproches que pueden desenmarañar gracias a un dispositivo en la mente humana que graba todos los recuerdos para que, como si estuviesen en un dvd, se pueda recurrir a ellos cuando no se recuerda exactamente cómo aconteció algo concreto; una mujer vive en una sociedad obsesionada con la puntuación, en la que todas las personas se someten constantemente al juicio de los otros y en la que aquellos que consiguen cifras más altas tienen más sencillo acceder a mejores trabajos, casas o eventos sociales.

Son argumentos de algunos de los episodios más impactantes vistos en las tres temporadas de las que consta la serie. Parecen exagerados pero quien los ve no puede dejar de sentir cierto temor ante la idea de que algo así acabe ocurriendo. Nada es desatinado. ¿O nos hubiésemos podido imaginar hace unos años que sería factible hablar y verse a través de una cámara con una persona desde cualquier parte del mundo? ¿O que accederíamos a las compras y transacciones que quisiéramos con un dispositivo que llevamos en nuestros bolsillos?

Los siete primeros capítulos se produjeron por la cadena inglesa. Después llegó el gigante Netflix, compró los derechos y lanzó una nueva ración de historias. Se encuentra ya preparando seis más que estarán disponibles en unos meses.

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Se ha señalado en los últimos días la coincidencia entre lo ocurrido en las elecciones de Estados Unidos y uno de los capítulos de la segunda temporada de ‘Black Mirror’. El episodio gira en torno a un programa de televisión en el que aparece un dibujo animado que triunfa entre la audiencia por el descaro con el que entrevista a los políticos. Para hacernos una idea podría ser similar a ‘El hormiguero’, sólo que el oso de la serie es mucho más soez e incorrecto de lo que son las hormigas de Antena 3. Soraya Sáenz de Santamaría no se hubiese ido tan contenta si la llega a entrevistar Waldo.

El éxito del personaje animado va en aumento y se convierte en un símbolo para los espectadores, posiblemente porque se atreve a verbalizar lo que todo el mundo piensa sobre los políticos y nadie tiene ocasión de decirles. Los productores, henchidos de vanidad, deciden ir más allá y presentan al oso como candidato a las próximas elecciones. Y para sorpresa de muchos Waldo arrastra a un buen número de personas detrás de él. ¿Por qué? Por su carácter populista, por su verborrea, por su desparpajo frente al encorsetamiento de sus contrincantes. El dibujo animado basa su campaña en la descalificación y en la ridiculización de sus oponentes. ¿Les suena? Sí, la historia se parece bastante a la vivida en los últimos meses en Estados Unidos. Y el carácter de Waldo recuerda al de Donald Trump.

El episodio hacía dudar y temer al espectador, como sucede casi siempre con esta ficción. ¿Podría suceder algo así en la realidad? Trasladándolo al caso español imaginemos que Pablo Motos pierde la cabeza y presenta a unas elecciones a Trancas y Barrancas. ¿Conseguirían las hormigas algún tipo de representación en el Congreso? El sentido común invita a pensar que no, pero la arbitrariedad con la que se están tomando algunas decisiones en la sociedad actual hace tambalear esta afirmación. Nada nos gusta más que ir en contra de lo ‘establecido’. Si a esto se une la desafección que existe con la clase política las consecuencias podrían ser imprevisibles. Quizá Trancas y Barrancas diesen el temido sorpasso al PSOE.

No se puede comparar, pero cabe recordar cómo Rodolfo Chikilicuatre (un humorista sin ninguna capacidad para cantar) fue elegido por la audiencia para representar a España en Eurovisión. Eva Hache en los inicios de Cuatro hizo un experimento de este tipo. Comandaba un ‘late-night’, ‘Noche Hache’, y el equipo se constituyó como un partido y se presentó a las elecciones generales de marzo de 2008. Inicialmente presentaron una lista al Congreso por Madrid con una decena de candidatos (la propia presentadora, Eva Hache, como número uno y el resto de colaboradores del programa), pero después tuvieron que completar la candidatura hasta rellenar los 35 diputados que se eligen en Madrid. Tres días antes de las elecciones retiraron su candidatura, por lo que no se sabe qué podría haber pasado. Eva Hache no contaba, no obstante, con una enorme popularidad, ni el programa marcaba datos de audiencia extraordinarios. Otra cosa, posiblemente, hubiese sido que los que se presentasen fuesen personajes con el tirón de Bertín Osborne o Belén Esteban. Mejor no imaginar esa tesitura.

Volviendo a ‘Black Mirror’, la serie no fue tan allá como ha ido la realidad. Se quedó corta. Waldo, el dibujo animado, lograba un buen número de votos, que lo situaba como el tercer candidato más votado. En ningún caso ganaba, como sí ha hecho Donald Trump, en contra de los pronósticos.

‘Black Mirror’ se estrenó en Reino Unido en 2012 con una temporada de tres capítulos cuyo nexo era la incidencia de la tecnología en la sociedad. Se presentaba como una propuesta de ciencia ficción y situaba sus tramas en un futuro aparentemente lejano. Luego nos hemos percatado de que ese futuro no era tan, tan lejano. Ha pasado el tiempo y hemos sido testigos en nuestra realidad de acontecimientos similares a los que nos mostraba la serie. Alcanzábamos el futuro antes de lo que imaginábamos.

En el capítulo ‘Tu historia completa’ los protagonistas contaban con un mecanismo que les permitía grabar todos sus recuerdos y volver a ellos cuando quisiesen. En ‘Ahora mismo vuelvo’ una joven pierde a su pareja y recurre a una especie de clon para llenar su vacío. Pues bien, Samsung ya ha patentado unas lentes de contacto que van tomando fotografías en cada pestañeo que da la persona que las porta y esa información la envía a un ‘smartphone’ para que se almacene. Y Martine Rothblatt, una de las mujeres más ricas de Estados Unidos, ha ideado un robot, Bina48, que copia la memoria y los sentimientos de una persona para luego reaccionar a los estímulos de una forma semejante a como lo haría “su clon”.

Más allá de las coincidencias tecnológicas lo que asusta de ‘Black Mirror’ es la anticipación en los comportamientos de la sociedad y el análisis de las costumbres que imperan en el siglo XXI, en el que por supuesto la tecnología tiene un papel primordial. El aparato que se usa en cada episodio es una mera herramienta para ofrecer una visión sobre la clase de relaciones que entablamos, sobre nuestra forma de ser ante determinadas situaciones, sobre las conductas que adoptamos para enfrentamos a la adversidad.

A la última temporada de ‘Black Mirror’ se le ha acusado de situarse más cerca del presente que de un hipotético futuro. La capacidad de sorprender de los artilugios usados en la nueva tanda de episodios es menor que en anteriores entregas. Es cierto. Porque lo importante en ‘Black Mirror’ más allá de los ‘inventos’ es la reflexión en torno a ellos y al uso (o abuso) que les damos. Temas como la presión en las redes sociales, los juicios sumarísimos que se realizan de la nada camuflados tras ‘hastags’, la superficialidad con la que nos gusta o no nos gusta algo, las inhibiciones psicológicas para sobrevivir ante el mal ajeno son algunos de los temas sobre los que se posiciona la producción de Charlie Brooker. Esos asuntos se tratan en los seis episodios que se pueden ver ya en Netflix.

La serie ha perdido en parte su capacidad anticipatoria y se dedica ahora a abordar la propia realidad que nos rodea, las tendencias que imperan, las pautas que se suelen seguir en determinados ámbitos. Para ello hace uso de metáforas, de escenarios que no existen pero se parecen a otros que existen, de tecnologías que todavía no están en nuestro ámbito cotidiano, pero que no tardarán. La exageración es un recurso literario para expresar el punto de vista del autor. En uno de los capítulos la sociedad se vertebra a través de una aplicación que permite a las personas puntuarse entre sí y del número de estrellas que tenga cada cual dependen determinadas ventajas. Esto, por supuesto, obsesiona a los usuarios. ¿No es una tesitura bastante similar a la obsesión que a muchos les provoca hoy en día conseguir likes? ¿No reciben determinados privilegios los que más followers tienen? Lo que cuenta “Nosedive”, título del episodio, no pasa tal cual en la actualidad, pero no cuesta demasiado establecer equivalentes. Lo mismo ocurre con el capítulo dedicado a los videojuegos (y la necesidad de sentir riesgos extremos), o con el de los chantajes a partir de grabaciones privadas realizadas con webcams en nuestra intimidad.   
‘Black Mirror’ ha decidido analizar la realidad, posicionarse ante ella, pero no intentar superarla ni buscar realidades paralelas (‘San Junipero’ es tal vez la excepción). Se han rendido en este intento. Superar o prever lo que va a suceder, a la vista de los últimos acontecimientos, es imposible. No hay guionista al que se le hubiese ocurrido giros y vueltas de tuerca como los que hemos visto últimamente, atónitos, sentados en la primera fila.
 

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PD: La tercera temporada de ‘Black Mirror’ será analizada de manera pormenorizada, capítulo tras capítulo, en el LIS (Laboratorio de Investigación de Series), del que formo parte junto a David Brieva y Aurea Ortiz. Se trata de un podcast en el que vamos a desgranar las ficciones televisivas más recientes de manera individual o temática intentando exprimirle todo el jugo a cada serie. Para saber quiénes somos y qué queremos hacer os invito a que escuchéis el capítulo 0 en el que confesamos nuestras filias y fobias.

Inspector Gadget

Sí, sí, el inspector Gadget pecaría de torpe, despistado o medio alelado, pero hoy en día sería más hipster que todos vosotros. En su Twitter contaría con más de 100.000 seguidores, tendría iPad normal, mini y mixto, así como cualquier aplicación imaginable para el móvil. Porque Gadget fue un adelantado a su tiempo. Un visionario, un incomprendido. Él se enganchó antes que nadie a la tecnología. No le comprendimos lo suficiente. Y ahora vamos y le imitamos. Todos cubiertos de gadgets de arriba abajo. Fuiste nuestro gurú Gadget.

Comentaba en un anterior post, a propósito de ‘Black Mirror’, la fascinación que en el pasado nos producía ver adelantos tecnológicos en las series de televisión. Los admirábamos y deseábamos y nunca soñamos con que muchos de ellos pasarían por nuestras manos. Incluso los del inspector Gadget, ya que, por raro que parezca, la mayoría de sus artilugios están hoy en día a la venta. Por ejemplo, el gadgetocoche se orientaba por un sistema de navegación por satélite que le indicaba la ruta que debía seguir. Vamos, lo que hoy conocemos por GPS. Hay otros más raros como el gadgetofono secreto (que ocultaba en su guante) y que ya lo ha comercializado una firma italiana. NM Actualidad ha publicado una lista con todos los gadgets del inspector que existen en la actualidad.

Pero fueron muchas las series que se adelantaron en el tiempo y mostraron a través de la pequeña pantalla objetos tecnológicos que ya han pasado a formar parte de nuestro día a día.

Los más avanzados fueron ‘Los Supersónicos‘, una especie de familia Picapiedra futurista, que nos dejaban con la boca abierta con sus modernísimas casas y artilugios. Pese a que estaba ambientada en el año 2062 muchos de los avances que ellos usaban ya están disponibles, como las televisiones de pantalla plana, los rayos UVA, los robots aspiradores o los despertadores con radio incorporada, entre otros.

Entre los servicios con los que hace treinta años soñábamos estaban las videollamadas. Siempre imaginábamos cómo sería ver la cara de la persona con la que hablábamos a través del teléfono o por una pantalla. Ahora Skype es un elemento casi imprescindible en nuestra rutina. Pero los propios Supersónicos o, incluso, Lisa Simpson ya utilizaron un gadget similar en algún episodio. La pequeña de la familia amarilla anunciaba a Marge por un sistema telefónico con pantalla que John le había propuesto matrimonio. En los Simpson hemos observado libros electrónicos o consolas de videojuegos que funcionaban según el movimiento mucho antes de que se despachasen en las estanterías de El Corte Inglés.

Pero si hay un objeto del que cada día no nos podemos separar y con el que fantaseamos en cientos de ocasiones cuando éramos críos ese es el teléfono móvil. ¿Quién no ha jugado con sus dedos meñique y pulgar simulando que sujetaba un móvil en sus manos? ¿O quién no alucinaba con el que sacaba Zack Morris en cada capítulo de ‘Salvados por la campana’? En realidad el móvil que portaba el rubio del instituto Bayside era un ladrillo que nos avergonzaría llevar hoy a cualquiera (un Motorola DynaTAC, un terminal desarrollado en 1983, que únicamente permitía una hora de conversación autónoma y que costaba casi 4.000 dólares). El teléfono de Zack es hoy un artículo de culto al que se le dedican vídeos en Youtube y páginas web de todo tipo, que son divertidísimas de seguir. Incluso hay un complemento para convertir nuestro iPhone en el portátil de Zack Morris.

Los teléfonos que durante una época simbolizaban lujo y poder eran los que se incluían en los coches. Si eras alguien importante o pretendías simularlo debías estar disponible en cualquier momento, incluso en los trayectos por carretera. Por eso Alexis Colby tenía su propio terminal en la limusina, e incluso, mucho antes, en un capítulo de Perry Mason vimos un teléfono que salía de la guantera.

Mucho se ha discutido sobre el origen del iPad. Hay quien fija su vista en la película de Kubrick ‘2001. Una odisea en el espacio’ para localizar su inspiración. Sophie, la sobrina de Gadget, llevaba consigo un libro maravilloso desde el que podía realizar cualquier operación y que se asemejaba bastante a las tabletas actuales. Y antes, los personajes de ‘Star Trek’ también contaban con artilugios similares. Lo cierto es que esta serie fue precursora con objetos tecnológicos. Los tripulantes del Enterprise manejaban memorias USB, escánares, GPS, ordenadores portátiles, iPads e intercomunicadores inalámbricos.

Otro icono de los ochenta fue Michael Knight. Nos deslumbró con su chupa de cuero hortera y las luces rojas de su coche Kitt, que ya no es tan fantástico como antes, sobre todo desde que Google presentó su coche autónomo. Al vehículo lo llamaba a través de su reloj, una especie de Siri con el que se podía charlar y que ejecutaba órdenes. Ese tipo de relojes han sido comercializados por marcas como Sony o LG.

Y por rocambolesco que sea hasta el zapatófono del Superagente 86 es posible adquirirlo hoy en día. Lo ha diseñado Sean Miles y se ha bautizado como ‘Walkie talkie’.

Yo no creo que llegue a tanto. Quizá caería en la tentación si se inventase la gadgetogabardina del inspector para poder volar de vez en cuando. Mientras tanto, me conformaré con mis dos gadgetopiernas, que esas las llevo incorporadas de nacimiento.

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Black Mirror

Si ‘Black Mirror’ se hubiese estrenado hace veinte años nos hubiera desconcertado tanto como ahora. O quizás más. Por aquel entonces éramos más inocentes. Al menos en lo relativo a la tecnología. Experta en dibujar futuros apocalípticos y desasosegados, esta serie, de haberse realizado en la década de los 90, plantearía rutinas que por aquel entonces nos parecerían disparatadas y poco probables.

Imaginen un capítulo en el que nos muestran a una legión de ciudadanos deambulando por las calles como zombis, concentrados en el móvil que llevan entre sus manos, sin relacionarse con los que están a su lado, intercambiando opiniones con desconocidos, fotografiando lo que comen o las nubes del cielo, o ‘bebiendo’ una jarra de cerveza simulada en el teléfono. El otro día observaba en una cafetería a una pareja que apenas se dirigía la palabra, hasta que ambos sacaron sus móviles y comenzaron a interactuar con ellos. Y entonces sí, aquello les provocó sonrisas y actividad. Si en los 90 nos llegan a mostrar esta estampa en la tele la hubiésemos considerado propia de un futuro muy lejano. Y aterrador.

Otro episodio se podría basar en una pareja cuyos integrantes viven separados por kilómetros de distancia y que nunca se han visto físicamente. Se conocieron a través de una red informática a la que se puede conectar cualquiera que tenga un ordenador en su casa y en la que se encuentra todo tipo de información. La pareja charla cada tarde a través de una pantalla y, con ayuda de una cámara, se confiesan virtualmente, se dicen que se quieren virtualmente, se besan virtualmente, follan virtualmente. ¿Sexo sin contacto físico? No lo hubiésemos creído.

Ideemos un tercer capítulo con un niño del futuro, que ya no estudia EGB, claro. Llega a su casa, se encierra en su habitación y con una especie de tableta informática hace los deberes (sin recurrir a ninguna enciclopedia -¿encicloqué?-), intercambia apuntes con sus compañeros de clase, se descarga los libros que le han recomendado en el colegio, escucha la canción que se le antoja sólo con escribirla en una base de datos (sin recurrir a cassettes –¿cassequé?-), recibe videollamadas de su madre que le avisa de que llegará tarde, encarga una pizza. Pasan las horas y no sale de esa habitación ni levanta la vista de la tableta.

A la generación de Naranjito, David el gnomo, los electroduendes y la bota Botilde cualquiera de estos episodios nos hubiese dejado con la boca abierta. Y por mucho que alucinásemos con esos aparatos y soñásemos con tenerlos habríamos jurado que jamás los íbamos a tocar. Nunca creímos que la tecnología avanzaría tan rápido y que la sociedad se adaptaría tan bien y con esa celeridad a esta nueva forma de vivir. ‘Black Mirror’ se debería plantear hacer una precuela.

Ahora sabemos que sí, que el ritmo tecnológico es tremendo y que es capaz de arrasar como un huracán con nuestros hábitos. Por eso nos asustó tanto la primera temporada de ‘Black Mirror’. Porque sabíamos que mucho de lo que allí nos estaban contando era posible que pasase muy pronto. La duda estaba servida:  ¿Llegará el día en que la tecnología nacida para hacernos más sencilla la vida se vuelva en nuestra contra?

La segunda temporada sigue esta tesis y esboza nuevos retos, quizá incluso más terroríficos. La tanda se abre con un espectacular episodio, capaz de erizar la piel como hacía tiempo que ninguna película lo lograba. 45 minutos sublimes. Parte de una inquietante pregunta: ¿y si pudiésemos seguir comunicándonos con personas a las que queremos después de que fallecen? No va de espíritus, ni de ouijas, sino juega a recrear virtualmente a ese ser que se ha ido a través de su actividad por internet, a través de todo lo que en vida ha volcado en la red. Piénselo. ¿Sabe alguien más sobre nuestros gustos o nuestras opiniones que internet? Conoce lo que buscamos, en lo que nos interesamos, tiene fotos nuestras, expresiones que usamos en redes sociales. Todo nuestro yo está reflejado ahí. Este arranque de ‘Black Mirror’ ahonda en un tema mil veces planteado, la posibilidad de ir más allá del Más Allá. Pero esta vez nos da una respuesta que genera escalofríos. ¿Por qué? Porque la reconocemos demasiado factible. La ciencia ficción es ya ciencia realidad.

La nueva temporada se compone nuevamente de tres episodios independientes. Los otros dos (más irregulares) reflexionan en torno a la justicia y a la política con tesis arriesgadas pero desde una base cercana. ¿Quién no está harto de nuestros políticos? ¿Quién no cree que podemos caer en la tentación de fiarnos de cualquier propuesta populista por descerebrada que parezca? Y la justicia… ¿No hay un número considerable de personas que han perdido fe en el sistema a este respecto? Personas que reclaman el ojo por ojo, personas que participan en linchamientos mediáticos y juicios televisivos. ¿No es ciencia ficción que la mujer de Santiago del Valle terminase confesando el asesinato de Mari Luz a Ana Rosa en lugar de a un juez?

‘Black Mirror’ nos abofetea, nos invita a hacernos preguntas. Qué necesario. Y nos sirve respuestas. La mayoría no nos gustan, nos escandalizan, nos espantan. Pero, todos, en la soledad del salón, reconocemos que lo que estamos viendo en la tele está muy cerca, está a punto de llegar. Miramos de reojo a la puerta. Está tan cerca…

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Sheldon Cooper

Imaginen que un miembro de la Casa Real es secuestrado. Echen mucha imaginación y supongan que es una figura muy querida por la sociedad civil. Imaginen que los captores envían un vídeo al presidente del Gobierno en el que explican las condiciones para que sea liberado. E imaginen que su única exigencia es que el mandatario mantenga sexo con un cerdo y que dicho acto sea transmitido en directo por televisión.

Dejen de imaginar. La serie ‘Black mirror’ comienza así. La princesa Sussanah de Inglaterra ha sido raptada y el primer ministro británico se enfrenta al dilema de si ceder o no al chantaje de sus secuestradores.

Ya no deben suponer o elucubrar. La televisión británica (que para nosotros la quisiéramos) ha parido una serie que comienza con este sugerente y atrevido punto de partida. Cuatro lleva anunciándola desde hace semanas, así que, presumiblemente, no tardará en emitirla.

Lo que sucede con la princesa, el político y el cerdo tendrán que verlo.

Cuando era un crío me parecía increíble que llegase un día en que pudiese ir por la calle con un teléfono portátil, que pulsando una tecla me apareciese la película que quisiera en una pantalla móvil, o que desde mi casa fuese posible mantener una conversación cara a cara con alguien que estuviese en Pekín. Cuidado con lo que deseas porque tal vez se haga realidad. Y así ha sido. La tecnología se ha desarrollado a un ritmo tan rápido que es inevitable que todavía nos causen sorpresa las facilidades que nos proporciona. La velocidad con la que avanzamos da vértigo.

¿Llegará el día en que la tecnología nacida para hacernos más sencilla la vida se vuelva en nuestra contra y nos convierta en sus esclavos? No es descabellado. Ya hace tiempo que surgen voces de alarma por la adicción que causan ciertos gadgets, por la ansiedad que nos provoca estar incomunicados, por el tiempo que dedicamos a interactuar con el ordenador o por la influencia que ejercen las redes sociales en nuestra sociedad.

‘Black mirror’ va más allá de esos temores y nos presenta una sociedad en la que la tecnología domina nuestras vidas, nos somete y en la que tanto avance nos pasa factura. La serie inglesa plasma una realidad futura que, sin embargo, no nos cuesta creer, pese a la exageración de algunos de sus planteamientos.

‘Black mirror’ cuestiona. Pone en tela de juicio tesis con las que hoy en día se defienden algunos avances. Pongamos un ejemplo. Todo son alabanzas hacia las redes sociales por su capacidad y rapidez para transmitir la información y por su poder para testar la opinión pública. Estas cualidades son irrebatibles.

Pero detengámonos un momento a pensar en cuánto tiempo dedicamos a hacer un retweet a una información que nos llega por twitter. ¿El suficiente como para leer lo que se incluye y contrastar lo que en él se comunica?

Vayamos más allá y planteemos otra cuestión: ¿qué es más importante, que la información se nos transmita rápidamente o adecuadamente?

Pongamos un ejemplo. La primera reacción del primer ministro al ver el vídeo de los secuestradores de la princesa Sussanah es pedir que la sociedad no acceda a él. Demasiado tarde, el vídeo hace horas que circula por Youtube y Twitter. ¿En qué medida puede la opinión pública forzar o variar una decisión?

Este es uno de los interrogantes que nos propone ‘Black mirror’, serie compuesta por tres capítulos autoconclusivos, con historias independientes, pero con un hilo conductor: el alcance que pueden tener las nuevas tecnologías.

Cuatro anuncia ‘Black mirror’ como la serie más provocadora de los últimos tiempos. Es un buen reclamo. Pero yo no iría tan lejos. Tampoco creo que sea una ficción perfecta. Peca de exagerada y resuelve atropelladamente algunas tramas con fines efectistas. Pero merece la pena verla por su atractivo planteamiento y por los debates que surgen tras visionarla.

Si alguien quiere comentar tras verla, que me llame. Por Skype, por Fring o por Tango.

O casi mejor quedamos a tomar un café y hablamos. En algún lugar tranquilo, con buena música de fondo. Arcade Fire, por ejemplo. Yo elijo tema: “Black mirror”

Sherlock Holmes

El mundo vuelve a mirar a Londres, esta vez como epicentro del deporte. Como si el mundo hubiese dejado de mirar alguna vez a la capital británica. La ciudad del Big Ben, la del Buckingham Palace, la del Támesis, la de Jack el Destripador o la de los conflictos de Tottenham. Ahora es la ciudad olímpica. Un nuevo símbolo para un lugar que no los necesita porque ha sido capaz de mantener su esencia y su historia y que ellas sean su principal reclamo turístico. Su puntualidad, su té de las cinco o su partido de críquet son costumbres de sobra conocidas aunque nunca hayas pisado Inglaterra.

Julia Roberts reinventó Notthing Hill; el anillo de Scarlett Johansson convirtió el puente frente a la Tate Modern en lugar de peregrinación, los Beatles hicieron popular un paso de peatones cualquiera, John Keats busco inspiración para sus poemas en las calles del barrio de Hampstead.

No se necesitan nuevos motivos para volver a Londres. Aún así les propongo un itinerario alternativo aprovechando que estamos en verano. Un recorrido televisivo que debe comenzar con el vecino ficticio más célebre de esta localidad: Sherlock Holmes.

La serie de la BBC ha vuelto a poner de moda al detective. Las aventuras del personaje de Conan Doyle han logrado un nuevo impulso con esta actualización que se emplaza en las calles de un Londres moderno. El punto de inicio del camino será, como no podría ser de otra manera, en el 221b de Baker Street, la dirección en la que vive el protagonista. Lo lógico sería dirigirse al barrio de West End, donde una placa y un museo recuerdan esta localización, pero no es allí donde se rueda la serie de televisión.

El 221b de ‘Sherlock’ está en Camden, uno de los barrios más alternativos de esta capital, famoso por un extravagante mercado callejero en el que es posible encontrar casi cualquier cosa que te propongas. Una zona, además, ideal para disfrutar con restaurantes con público juvenil, bares de moda y un estupendo canal. Al 187 de North Gower Street le han cambiado el número y han trasladado hasta allí a Holmes. El bar que está justo al lado, el Speedy’s sandwich, también aparece recurrentemente en los capítulos. Curiosamente en el primer episodio ya podía verse, pero con un nombre distinto, Mrs Hudson’s Snax. Para el resto de emisiones se mantuvo la denominación real.

En el mismo Camden está Russell Square, jardín por el que camina Watson en el primer capítulo y en el que se encuentra con un viejo amigo.

En el St. Barts Hospital, en West Smithfield, se conocen Holmes y Watson, y el primer caso en el que trabajan junto lo intentan resolver desde Tapas Brindisa Restaurant, en Westminster. En este local esperan que aparezca el presunto asesino y desde allí iniciarán una alocada persecución en taxi que recorre Broadwick Street, Poland Street, D’Arbley Street y Waldour Street.

Dos lugares importantes en las historias del detective son Scotland Yard, y el Diogenes Club, elitista espacio de reunión de caballeros creado por el hermano de Holmes y que, en la serie, se localiza en la British Academy.

Trafalgar Square, Chinatown, el skate park de Southbank, la torre Oxo, Picadilly Circus o la Torre de Londres también se dejan ver en algunos capítulos. En el arranque de la segunda temporada una de las localizaciones que se identifican más fácilmente es el Millennium Bridge, puente diseñado por Norman Foster, que se utiliza también en el primer episodio de ‘Black mirror’, último éxito de la televisión británica.

‘Sherlock’ no es la única serie que ha usado la capital británica como plató. Durante muchos años el número 65 de Eaton Place fue visita obligada de todos los seguidores de ‘Arriba y abajo‘, la historia de la familia Bellamy y sus adorables sirvientes. La residencia de este popular clan en la ficción se emplazaba en realidad en el número 165. Se añadía un 1 a la dirección exacta para proteger la privacidad de los verdaderos inquilinos del inmueble. La nueva adaptación que se estrenó el año pasado volvió a rodarse en el mismo edificio del distrito de Belgravia, célebre por sus lujosas propiedades.

Otra residencia de personajes populares es la del trío de ‘Un hombre en casa‘. La ficción se centra en la convivencia de dos jóvenes con un estudiante de cocina en un apartamento en Earls Court. Los caseros eran los conocidos Roper, que más tarde protagonizaron su propia serie. Si hacemos caso a las indicaciones del argumento la dirección exacta de los tres protagonistas es el 6 de Middleton Terrace, pero si queremos ver la fachada real deberemos dirigirnos a la esquina de Hamilton Gardens con Alma Square, en el barrio de Westminster, al oeste de la ciudad.

Cuando los Roper se independizaron y lograron su propia serie se trasladaron a un adosado en Peacock Crescent.

Más marginal es el barrio donde se ubica ‘Misfits‘, la serie sobre unos inadaptados jóvenes dotados con superpoderes. El rodaje se desarrolla en Southmere Lake, una zona bastante sombría pese a estar cerca del bonito Greenwich (por el que pasa el famoso meridiano). El lago que se ve en ocasiones está allí ubicado, al igual que el Community Center en el que trabajan los protagonistas y que es un centro social llamado Wertham.

Otra zona poco turística, ahora de actualidad por las Olimpiadas, es Hackney, donde se rueda ‘Luther’. Idris Elba, su protagonista, creció cerca del Hackney Empire.

Whitechapel volvió a poner de moda a Jack el Destripador. La serie parte bajo la premisa de que 120 años después de los cruentos acontecimientos alguien está emulando a aquel asesino. El nombre de la serie se toma por el barrio en el que supuestamente vivió el célebre psicópata, una zona obrera de Londres, que se ha revitalizado con las galerías y bares que allí se están abriendo.

Lo mejor de ‘Whitechapel‘ es que se recrean sucesos reales y, para ello, se traslada el rodaje a los emplazamientos donde sucedieron. En la tercera temporada, por ejemplo, intentan resolver un extraño caso relacionado con un monstruo llamado Bloody Bones, que vivía en Berkeley Square. En esta dirección, por cierto, también residía Hercules Poirot, el famoso detective de las novelas de Agatha Cristie.

Quien quiera alejarse del bullicio de la urbe y buscar un lugar más tranquilo puede conducir hasta el castillo de Highclere en Hampshire y se encontrará con una propiedad que identificará rápidamente, ya que es el domicilio de la familia Crawley en ‘Downton Abbey‘. Antes la película ‘Eyes wide shut’ de Stanley Kubrick ya había recurrido a él. El rodaje de las escenas exteriores de ‘Downton Abbey’ se realiza en el pueblo de Bampton en Oxfordshire, principalmente en la iglesia de St. Mary y en la biblioteca municipal.

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