{"id":2128,"date":"2015-10-05T17:52:11","date_gmt":"2015-10-05T17:52:11","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.lasprovincias.es\/elsindromededarrin\/?p=2128"},"modified":"2015-10-05T17:52:11","modified_gmt":"2015-10-05T17:52:11","slug":"los-intentos-de-las-series-espanolas-por-hacer-cosas-diferentes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.lasprovincias.es\/elsindromededarrin\/2015\/10\/05\/los-intentos-de-las-series-espanolas-por-hacer-cosas-diferentes\/","title":{"rendered":"Los intentos de las series espa\u00f1olas por hacer cosas diferentes"},"content":{"rendered":"

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\nSeguir a @mikel_labastida<\/a><\/p>\n

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La televisi\u00f3n ha protagonizado la gran revoluci\u00f3n cultural de los \u00faltimos a\u00f1os, quit\u00e1ndose de encima el estigma de medio menor y explotando todas sus posibilidades, as\u00ed como su enorme proyecci\u00f3n. La tele se ha arrancado las etiquetas de simple y convencional y ha demostrado que es capaz de crear productos complejos y arriesgados. Las series han conseguido reconciliar a muchos con la peque\u00f1a pantalla y que confiesen abiertamente y sin pudor que la consumen.<\/span><\/p>\n

Gran parte de la responsabilidad de este panorama la han tenido las producciones americanas, que han sabido vislumbrar el m\u00e1ximo potencial a la ficci\u00f3n cat\u00f3dica. Y lo han explotado. Despu\u00e9s de a\u00f1os de conformismo y de normas que parec\u00edan inquebrantables las productoras se pasaron las reglas por el forro de la pantalla y consiguieron que las emisoras cedieran espacio a nuevos g\u00e9neros, nuevas historias y nuevas formas de narrarlas. Los canales de pago dieron un golpe sobre la mesa para llamar la atenci\u00f3n y apostaron por tramas transgresoras, por puntos de vista diferentes, por buscar varias capas a los personajes y por liberarse de prejuicios y tab\u00faes. Llegar a un p\u00fablico ampl\u00edsimo ya no era tanto la prioridad como conseguir un p\u00fablico m\u00e1s exigente y diverso. Las cadenas convencionales, lejos de amilanarse, se dejaron contagiar y se han atrevido tambi\u00e9n a crear y programar series con m\u00e1s aristas.<\/span><\/p>\n

El medio televisivo ha madurado y es capaz de mirar de frente a otras disciplinas como la literatura y el cine. Donde antes se dedicaban tesis y estudios sobre libros o pel\u00edculas ahora se hacen de series. Se investiga y se debate sobre su dramaturgia, sus roles, sus desarrollos. La tele americana ha parido proyectos de una riqueza tem\u00e1tica incre\u00edble y ha sido tomada como modelo en otros pa\u00edses, como los n\u00f3rdicos o Francia, donde se han afianzado otros productos\u00a0 interesantes y formalmente innovadores. No han tenido m\u00e1s remedio. Los espectadores son m\u00e1s exigentes y m\u00e1s conscientes de todo lo que se produce en el mundo. El f\u00e1cil acceso a trav\u00e9s de internet a toda clase de t\u00edtulos, sin importar nacionalidad, ha propiciado que el p\u00fablico no se conforme con cualquier propuesta y que sus expectativas cada vez sean m\u00e1s altas. Los productos vinculados a la televisi\u00f3n han trascendido tanto, que incluso est\u00e1n trascendiendo a la propia televisi\u00f3n y dej\u00e1ndola de lado. Pero esa es otra historia.<\/span><\/p>\n

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Y ante este panorama, \u00bfc\u00f3mo ha reaccionado la industria espa\u00f1ola? Pues ah\u00ed est\u00e1, peleando, intentando aportar un peque\u00f1o grano de arena a una monta\u00f1a que es ya enorme y, sobre todo, procurando no quedar sepultada por esta. Hay que tener en cuenta que la ficci\u00f3n nacional es relativamente joven. La producci\u00f3n de series tal y como la concebimos ahora comienza en los a\u00f1os noventa con t\u00edtulos como ‘M\u00e9dico de familia<\/a>‘, con Globomedia a la cabeza, que traslada a nuestro pa\u00eds algunas f\u00f3rmulas que hab\u00edan triunfado en la tele americana. Antes, con s\u00f3lo TVE en el juego, la producci\u00f3n segu\u00eda par\u00e1metros m\u00e1s cinematogr\u00e1ficos, con frutos excelentes como \u2018Anillos de oro<\/a>\u2019, recordada tristemente estos d\u00edas por la muerte de Ana Diosdado, que en cuanto a argumentos (pese a estrenarse en 1980) era much\u00edsimo m\u00e1s valiente y estaba m\u00e1s conectada a los problemas de la sociedad que cualquier t\u00edtulo nacional estrenado en los \u00faltimos 20 a\u00f1os. Y como \u00e9sta ‘Segunda ense\u00f1anza’, ‘Chicas de hoy en d\u00eda<\/a>‘, ‘Turno de oficio<\/a>‘ o ‘Tristeza de amor<\/a>‘.<\/span><\/p>\n

Con la llegada del doctor Mart\u00edn se inaugura una etapa m\u00e1s impersonal, alejada de realidades sociales, en la que se apuesta por tramas cotidianas con las que cualquier espectador pudiese sentirse identificado, repartos que reflejasen todos los segmentos de edad y estratos sociales (desde los ni\u00f1os hasta los abuelos, desde las amas de casa hasta las ejecutivas) y por la mezcla de g\u00e9neros, sin decantarse abiertamente ni por el drama ni por la comedia.<\/span><\/p>\n

Y as\u00ed se consigue la receta del \u00e9xito, esa entre cuyos ingredientes no pod\u00edan faltar abundantes desayunos, familias convencionales, amores adolescentes y equ\u00edvocos graciosos. A eso se le un\u00eda la escasa variedad de localizaciones y la excesiva duraci\u00f3n. La receta, con diferentes variantes, se ha aplicado e imitado durante a\u00f1os y hasta hace nada casi siempre funcionaba. Tanto ha funcionado que se ha convertido en un handicap: las series espa\u00f1olas siempre se relacionan con el mismo modelo y, por lo tanto, causan rechazo entre muchos de los consumidores m\u00e1s avanzados de estos productos. Porque la ficci\u00f3n nacional en las \u00faltimas d\u00e9cadas, aunque se desarrollase en un hospital, en un peri\u00f3dico o en una comisar\u00eda, terminaba discurriendo por id\u00e9nticos caminos y contando historias muy similares.<\/span><\/p>\n

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Mientras que el mundo entero asist\u00eda a un terremoto en la peque\u00f1a pantalla (ya no s\u00f3lo hay que atender a la potente industria americana, tambi\u00e9n hay que tener muy en cuenta el milagro n\u00f3rdico o el encomiable caso ingl\u00e9s) en Espa\u00f1a costaba mucho m\u00e1s encontrarse con sorpresas y segu\u00edamos padeciendo tramas que se alargaban excesiva e innecesariamente, abuelos y ni\u00f1os metidos con calzador, y chicos sin camiseta que saltaban donde menos te lo esperabas. La irrupci\u00f3n de nuevas productoras y las exigencias cada vez m\u00e1s clamorosas de determinado sector del p\u00fablico ha propiciado que en las pasadas temporadas asisti\u00e9semos a algunos intentos por producir t\u00edtulos diferentes o al menos que se escapasen a los est\u00e1ndares impuestos.<\/span><\/p>\n

En ese sentido ‘El Pr\u00edncipe<\/a>‘ o ‘Vis a vis<\/a>‘ han sido dos propuestas notables, entretenidas y con buena factura. Sin embargo la m\u00e1s loable en mucho tiempo ha sido ‘El Ministerio del Tiempo<\/a>‘, con la que se consigui\u00f3 un producto original, que no trataba de imitar a nada de lo que se hac\u00eda en otros pa\u00edses, no renunciaba a las referencias espa\u00f1olas y adem\u00e1s estaba muy bien ejecutada, pese a las limitaciones de medios. Bingo.<\/span><\/p>\n

Canal +, que deber\u00eda haber actuado como una especie de HBO o Showtime aqu\u00ed, financi\u00f3 anteriormente dos propuestas estupendas, ‘Crematorio<\/a>‘ y ‘Qu\u00e9 fue de Jorge Sanz<\/a>‘. L\u00e1stima que la cadena de pago prefiriese invertir su dinero en eventos deportivos que en ficci\u00f3n.<\/span><\/p>\n

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El tropiezo m\u00e1s sonado en cuanto a intentos por llevar adelante proyectos distintos fue ‘Refugiados<\/a>‘, cacareada coproducci\u00f3n entre Atresmedia y BBC, que pas\u00f3 con m\u00e1s pena que gloria por La Sexta y que la cadena inglesa no ha anunciado todav\u00eda cuando emitir\u00e1. Ni est\u00e1 ni se la espera. Es cierto que la factura de esta producci\u00f3n se alejaba mucho (para bien) de lo que normalmente se realiza por estos lares, pero se olvid\u00f3 lo m\u00e1s importante, el gui\u00f3n, que hac\u00eda aguas por todos los lados. Los cap\u00edtulos, m\u00e1s cortos de lo habitual, resultaban eternos, el ritmo brillaba por su ausencia y la historia principal se dilu\u00eda a medida que avanzaba la serie. \u201cParece que no est\u00e1 hecha en Espa\u00f1a\u201d, dec\u00edan. Pues para eso prefiero ver algo que no est\u00e9 hecho en Espa\u00f1a, digo yo. De los errores y de las oportunidades perdidas tambi\u00e9n se aprende y no ayuda el que trata de disimularlos o camuflarlos.<\/span><\/p>\n

La nueva temporada ha tra\u00eddo nuevos intentos en Espa\u00f1a por hacer cosas diferentes. Bueno, diferentes a lo que se hace aqu\u00ed, pero terriblemente parecidos a lo que se hace bastante mejor en otros lados. Y ese es el problema. Las producciones nacionales han de encontrar su propio sello, sus caracter\u00edsticas singulares y no renunciar a esas se\u00f1as distintivas. Con eso no quiero decir que no se pueda apostar por nuevos g\u00e9neros y argumentos, claro que hay que hacerlo, pero se ha de hallar el modo de desarrollarlo solventemente y con un estilo diferenciador.<\/span><\/p>\n

Dos de las novedades del curso han intentado trascender de los esquemas habituales de series espa\u00f1olas y han probado suerte con elementos con los que se ha experimentado poco en Espa\u00f1a. Lamentablemente los resultados no son todo lo buenos que se podr\u00eda esperar y al final nos encontramos con m\u00e1s oscuros que claros en ambas propuestas.<\/span><\/p>\n

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Antena 3 ha estrenado ‘Mar de pl\u00e1stico<\/a>‘, thriller en torno a un crimen que se parece demasiado a demasiadas cosas. A \u2018True Detective<\/a>\u2019, a \u2018La isla m\u00ednima\u2019, a \u2018El Pr\u00edncipe<\/a>\u2019, \u00bfa \u2018Kill Bill\u2019 en Almer\u00eda?. Un quiero y no puedo abarcar tanto que termina por no acertar. Cabe destacar que la intenci\u00f3n (encomiable) es salirse de los esquemas, situando la trama en un entorno poco explotado, dando voz a grupos sociales con escasa presencia en televisi\u00f3n y probando con planos e iluminaci\u00f3n presumiblemente ambiciosas. Y digo presumiblemente porque al final la fotograf\u00eda parece una sucesi\u00f3n de filtros de instagram, que te saca completamente de la historia y entorpece m\u00e1s que aporta.<\/span><\/p>\n

Pero ese no es el principal problema. Ni incluso los clich\u00e9s en el gui\u00f3n ni los giros previsibles. Lo peor de todo son las exigencias impuestas. Porque uno no entiende si no es porque lo hayan exigido la raz\u00f3n por la que se cuenta con determinados actores incapaces de vocalizar correctamente y de no enfatizar cada frase con un gesto evidente. Si a estos mimbres les plantas un gui\u00f3n endeble con secuencias (de peleas, de hogueras, de discusiones en el bar) metidas con calzador y episodios con una duraci\u00f3n m\u00e1s que excesiva el producto se cae por todos los lados. Ojal\u00e1 se hubiese contado de verdad una historia que pudiese suceder en los invernaderos almerienses y con actores que valiesen por su calidad interpretativa m\u00e1s que por estar de moda por otras series o por una peli. \u201cHay cosas peores\u201d, me dec\u00edan hace unos d\u00edas. Claro, comparado con lo \u00faltimo de Resines es una maravilla. Pero uno no debe compararse con el peor de la clase, sino con el mejor, si su intenci\u00f3n es superarse. Y en esa comparaci\u00f3n \u2018Mar de pl\u00e1stico<\/a>\u2019 sale mal parada, porque finalmente no ha aportado nada novedoso al panorama audiovisual espa\u00f1ol.<\/span><\/p>\n

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Cuatro se ha sacado de la manga \u2018Rabia<\/a>\u2019, que en algunos mentideros se ha calificado con sorna como \u2018The walking dead<\/a>\u2019 espa\u00f1ol. Trata sobre un grupo de personas que se estaban sometiendo a un tratamiento para curar enfermedades muy graves, pero algunos de ellos recurren a m\u00e9todos clandestinos y eso genera en ellos el virus de la rabia. Hay que reconocer que el argumento llama la atenci\u00f3n y est\u00e1 poco tratado en series espa\u00f1olas. Pero para meterse en este bosque hay que o contar con un buen presupuesto o con buenas alternativas que suplan los medios. Pero si no tienes ni lo uno ni lo otro al final te sale una serie B (esa luz, esos giros de c\u00e1mara, ese maquillaje\u2026) que no funciona ni como homenaje al g\u00e9nero.<\/span><\/p>\n

El colmo de \u2018Rabia<\/a>\u2019 es que trata de ser transgresora pero no se atreve a dejar de lado los peores vicios de las series espa\u00f1olas, como el que nos refer\u00edamos antes de contar con ni\u00f1os, adolescentes y abuelos, para que cualquier espectador se identifique y conseguir as\u00ed mejores audiencias. Tambi\u00e9n cuenta con un bar (en \u2018Mar de pl\u00e1stico\u2019 tambi\u00e9n lo hay), un escenario que no puede faltar en las producciones nacionales, aunque se desarrollen en la propia Nasa. No ayuda demasiado la acumulaci\u00f3n de rostros conocidos de otras series y se echa en falta a gente nueva que no te haga dudar si est\u00e1s viendo pillar la rabia a la m\u00e9dica de \u2018Hospital Central\u2019, al polic\u00eda de \u2018Los hombres de Paco\u2019, a la vecina de \u2018Aqu\u00ed no hay quien viva\u2019 y a la propia Lourdes Cano.<\/span><\/p>\n

Las audiencias de ambas han sido buenas, es justo decirlo. Pero eso no prueba nada. Muchos productos consiguen datos excelentes pero no han revolucionado nada, al menos nada bueno que luego recordaremos. De hecho, \u2018El Ministerio del Tiempo\u2019 tuvo cifras m\u00e1s discretas y seguramente ha hecho m\u00e1s por que avance el audiovisual cat\u00f3dico que otros t\u00edtulos con millones de seguidores. Aplaudamos los intentos y deseemos que las cadenas pierdan el miedo y permitan que cada vez sean m\u00e1s arriesgados y certeros.\u00a0<\/span>
\nSeguir a @mikel_labastida<\/a><\/p>\n

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T\u00edtulos de cr\u00e9dito: Para quejas, sugerencias y otras necesidades humanas mi correo es mlabastida@lasprovincias.es<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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