{"id":2652,"date":"2016-12-13T21:12:41","date_gmt":"2016-12-13T21:12:41","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.lasprovincias.es\/elsindromededarrin\/?p=2652"},"modified":"2016-12-13T21:12:41","modified_gmt":"2016-12-13T21:12:41","slug":"los-clasicos-iii-mad-men","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.lasprovincias.es\/elsindromededarrin\/2016\/12\/13\/los-clasicos-iii-mad-men\/","title":{"rendered":"Los cl\u00e1sicos (III): Mad Men"},"content":{"rendered":"

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El \u00faltimo cap\u00edtulo de la primera temporada de ‘Mad Men’ incluye una secuencia antol\u00f3gica con la que se podr\u00eda explicar toda la serie y cuyo visionado es raz\u00f3n suficiente para seguir esta producci\u00f3n. Se desarrolla en el escenario principal de esta ficci\u00f3n que emiti\u00f3 AMC, la agencia de publicidad ubicada en la neoyorquina avenida Madison, y tiene como protagonista a Don Draper, el creativo m\u00e1s brillante de la empresa. Este se dispone en la sala de reuniones a exponer la campa\u00f1a publicitaria que han dise\u00f1ado para un artilugio que pretende lanzar al mercado la marca fotogr\u00e1fica Kodak. Se trata de una especie de carrusel que permite la proyecci\u00f3n ininterrumpida de diapositivas frente a los carritos rectos que imperaban hasta entonces.<\/span><\/p>\n

Si algo define al personaje de Draper es su hermetismo. Es complicado saber lo que piensa, lo que siente, lo que sufre. Se camufla tras una m\u00e1scara de hombre perfecto: indudablemente atractivo, seductor y con \u00e9xito en su trabajo. Y pese a estas caracter\u00edsticas no consigue ser feliz. No logra conciliarse consigo mismo ni con los que le rodean. Est\u00e1 acostumbrado a huir de todos los lugares y no es capaz de disfrutar de nada de lo que se le pone por delante.<\/span><\/p>\n

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En su fachada g\u00e9lida, impoluta, masculina es imposible vislumbrar una grieta. Por eso sorprende cuando en la escena que describimos se emociona a la hora de exponer al cliente la idea con la que pretende apropiarse de la campa\u00f1a. El ejecutivo utiliza el aparato para mostrar una secuencia de fotograf\u00edas en las que se le ve a \u00e9l junto a su mujer e hijos y lo presenta como un artilugio evocador, nost\u00e1lgico, que nos lleva al “lugar donde nos duele ir de nuevo”. Los asistentes a la reuni\u00f3n contemplan una sucesi\u00f3n de im\u00e1genes de lo que parece una familia dichosa, unida, perfecta.<\/span><\/p>\n

Los espectadores saben en realidad que no lo son. Que aunque cualquiera seguramente envidiar\u00eda a los Draper, no es un clan que conviva con armon\u00eda y en el que se hagan felices los unos a los otros. Porque Don todo lo que toca lo da\u00f1a. No tiene habilidad para manipular art\u00edculos fr\u00e1giles. Todos los que maneja se le caen y se rompen. Como Betty, su mujer. O Rachel, Midge, Doris, Sylvia, algunas de sus amantes. O sus hijos. O sus secretarias. En los cap\u00edtulos anteriores hemos visto que su matrimonio se iba erosionando y que el personaje se ten\u00eda que enfrentar a los fantasmas del pasado (que lo atormentan) por medio de su hermano. Ambos temas fueron una constante en esta ficci\u00f3n.<\/span><\/p>\n

Draper es capaz de vender cualquier cosa de una manera prodigiosa. De algo le sirve su facilidad para mentir. “Teddy me dijo que en griego “nostalgia” significa literalmente el dolor de una vieja herida. Te golpea el coraz\u00f3n mucho m\u00e1s fuerte que \u00fanicamente el recuerdo. Este aparato no es una nave espacial. Es una m\u00e1quina del tiempo. Va hacia atr\u00e1s, hac\u00eda adelante. Nos lleva al lugar donde nos duele ir de nuevo, al lugar donde sabemos que nos aman”, expone para vender la m\u00e1quina Kodak, en un discurso que consigue conmover a los que lo escuchan, que explica la forma de ver el mundo en los a\u00f1os 60 \u2013en los que se emplaza la serie\u2013 y detr\u00e1s del cual el espectador trata de entender al complejo protagonista de esta trama.<\/span><\/p>\n

As\u00ed suced\u00eda todo en ‘Mad Men’. Todo ven\u00eda envuelto en varias capas, y propiciaba distintas y complementarias lecturas. Cuando parec\u00eda que narraba una historia, en realidad alternaba varios relatos. Quien se atreva a asegurar que nunca ocurr\u00eda nada es que no se detuvo a analizar lo que se presentaba en la pantalla.<\/span><\/p>\n

Y ‘Mad Men’ fue, durante sus siete temporadas, una invitaci\u00f3n al detenimiento, a la contemplaci\u00f3n, a la reflexi\u00f3n, al deleite est\u00e9tico. La producci\u00f3n creada por Matthew Weiner reinterpret\u00f3 el modo de repasar la historia, reivindic\u00f3 el papel de la mujer moderna, puso en cuesti\u00f3n el sue\u00f1o americano. Y adem\u00e1s de todo esto tuvo una incidencia (en la moda, en las tendencias, en el cine) como ning\u00fan fen\u00f3meno cultural hab\u00eda logrado desde hac\u00eda a\u00f1os. Y sorprende porque sus datos de audiencia fueron bajos. Pero su impecable factura, su cuidada est\u00e9tica y su exquisita narrativa dejaron un poso indiscutible.<\/span><\/p>\n

Weiner hab\u00eda sido guionista de otros t\u00edtulos y present\u00f3 este proyecto a HBO, que no mostr\u00f3 ning\u00fan inter\u00e9s por \u00e9l. Finalmente recal\u00f3 en AMC, que hasta entonces emit\u00eda s\u00f3lo filmes antiguos. Quer\u00eda un producto potente para darse a conocer y meter cabeza en el competitivo mercado audiovisual. Y se top\u00f3 de pronto con una de las grandes series del siglo XXI y de todos los tiempos.<\/span><\/p>\n

 
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