{"id":141,"date":"2014-08-31T16:40:43","date_gmt":"2014-08-31T14:40:43","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.lasprovincias.es\/rosebud\/?p=141"},"modified":"2014-08-31T16:40:43","modified_gmt":"2014-08-31T14:40:43","slug":"hollywood-se-queda-sin-ideas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.lasprovincias.es\/lapeliculadelasemana\/2014\/08\/31\/hollywood-se-queda-sin-ideas\/","title":{"rendered":"Hollywood se queda sin ideas"},"content":{"rendered":"

“Si la historia nos ha ense\u00f1ado algo es que siempre se puede matar a cualquiera” (El Padrino, 1972)<\/span><\/p>\n

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El remake ha estado siempre presente en el cine. Cecil B. De Mille<\/a> lleg\u00f3 a rodar dos versiones de Los diez Mandamientos<\/a>; Howard Hawks<\/a> hizo lo mismo con El Dorado<\/a> y R\u00edo Bravo<\/a> y Hithcock<\/a>, con las dos pel\u00edculas de El hombre que sab\u00eda demasiado<\/a>. Pero, desde luego, nunca hab\u00eda alcanzado la fiebre actual.
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Son varios los factores que pueden ayudar a comprender este fen\u00f3meno. Pero hay hechos que invitan a pensar que detr\u00e1s de esta ola de se encuentra la b\u00fasqueda del beneficio f\u00e1cil de las productores dejando de lado la creatividad y las buenas historias.<\/span><\/p>\n

Salvo excepciones, las revisiones suelen ser bastantes peores que la versi\u00f3n original. Sirvan como ejemplos el remake americano (La cena<\/a>) de la francesa La cena de los idiotas<\/a>. Fen\u00f3meno que se repite en Vainilla Sky<\/a> que se basa en Abre los ojos<\/a>; en Quarantine<\/a>, versi\u00f3n de Rec<\/a>; en Solaris<\/a>, revisi\u00f3n de su hom\u00f3nima polaca<\/a>) o Criminal,<\/a> de Nueve reinas<\/a>,\u00a0 son s\u00f3lo un ejemplo. Ahora est\u00e1n en producci\u00f3n o en cartelera las nuevas versiones de Robocop<\/a>, Un hombre americano en Londres<\/a>, Dirty Dancing<\/a>,\u00a0 Los Inmortales<\/a>,\u00a0o Poltergeist<\/a>, entre otras muchas. Hasta los autores m\u00e1s reputados caen y han ca\u00eddo en el remake, aunque con mejores resultados. Es el caso de Martin Scorsese<\/a> que gan\u00f3 su \u00fanico Oscar, tras varias obras maestras que dejaron indiferente a la Academia, con Infiltrados<\/a>, remake de una pel\u00edcula de Hong Kong de 2002 (Infernal Affairs<\/a>).<\/span><\/p>\n

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Crimen perfecto, remake de la pel\u00edcula de Hitchcock<\/p><\/div>\n

Otro fen\u00f3meno que apunta hacia el anquilosamiento de Hollywood es el incremento de sagas como Capit\u00e1n Am\u00e9rica<\/a>, Transformers<\/a>, Los juegos del hambre<\/a>. De las diez pel\u00edculas m\u00e1s taquilleras del pasado a\u00f1o, cinco fueron cap\u00edtulos de sagas: Los juegos del hambre: En llamas<\/a>; Iron Man 3<\/a>; Gru 2, mi villano favorito<\/a>; El hobbit: La desolaci\u00f3n de Smaug<\/a> y Fast and Furious 6<\/a>. La sexta m\u00e1s taquillera fue Oz, un mundo de fantas\u00eda<\/a>, remake vestido de precuela de El mago de Oz<\/a>.
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Los quince primeros a\u00f1os de siglo se han convertido as\u00ed en la \u00e9poca dorada de las sagas. Hollywood siempre ha recurrido a ellas, pero nunca como ahora. Ha sido un recurso f\u00e1cil de los estudios para conseguir grandes beneficios sin necesidad de complicarse la vida. Basadas en personajes de comics, en libros o videojuegos las historias se estiran como chicles. Suelen ser superproducciones muy caras y muy cuidadas t\u00e9cnicamente. Aunque a su vez superficiales, con guiones llenos de clich\u00e9s, tramas muy sencillas y personajes mal definidos que est\u00e1 llevando a una clara infantilizaci\u00f3n de las producciones. Pero producen grandes beneficios sin demasiado riesgo y esfuerzo. Un ejemplo. La citada Los juegos del hambre: En llamas<\/em> cont\u00f3 con un presupuesto de 425 millones de d\u00f3lares y lleva recaudados m\u00e1s de 875. El Hollywood de los pioneros con sus continuas innovaciones,aventur\u00e1ndose, contrantando a los mejores escritores del pa\u00eds para crear historias ha muerto.<\/span><\/p>\n

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El guionista Aaron Sorkin.<\/p><\/div>\n

La pregunta es inevitable.\u00bfEn Hollywood se han quedado sin ideas? Un s\u00edntoma m\u00e1s es que los guiones originales son cada vez m\u00e1s escasos. Muy pocos son los que se atreven a hacer una pel\u00edcula a partir de una hoja en blanco. Entre ellos est\u00e1n Woody Allen<\/a> (cada pel\u00edcula suya supone pr\u00e1cticamente una nominaci\u00f3n al Oscar al gui\u00f3n original), los hermanos Coen, Joel<\/a> y Ethan<\/a>, Quentin Tarantino<\/a>, Peter Morgan<\/a> o Aaron Sorkin<\/a>.<\/span><\/p>\n

Los que tienen algo que contar se han pasado as\u00ed a la televisi\u00f3n. Han dado el salto directores de la talla de Scorsese<\/a>, con Boardwalk Empire<\/a>; Frank Darabont<\/a>, con Mob City<\/a> o The Walking Dead<\/a>; Bryan Singer<\/a>, con House<\/a>; J. A. Bayona<\/a> y Sam Mendes<\/a> en Penny Dreadfull<\/a>; David Fincher<\/a> en House of cards<\/a> o Gus Van Sant<\/a> en Boss<\/a>, entre otros.<\/span><\/p>\n

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Cartel de la serie producida por Martin Scorsese<\/p><\/div>\n

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Otro atractivo de la televisi\u00f3n es que permite desarrollar tramas m\u00e1s complejas y las hace m\u00e1s atractivas para los creadores.<\/span><\/p>\n

No cabe duda de que los grandes estudios tendr\u00e1n que reaccionar. Al inicio de la televisi\u00f3n, el cine vio en ella una serie amenaza. Como reacci\u00f3n respondieron con el cinemascope y las grandes producciones con numerosos extras rodadas al aire libre que dieron lugar a varias obras maestras. Al tiempo, del mundo televisivo sali\u00f3 una generaci\u00f3n de directores como Arthur Penn<\/a>, Sidney Lumet<\/a>, John Cassavettes<\/a> o Mike Nichols<\/a>, entre otros,\u00a0 que renovaron el cine. Ahora el fen\u00f3meno es en direcci\u00f3n contraria. Es de esperar que m\u00e1s pronto que tarde las grandes compa\u00f1\u00edas se den cuenta de que un blockbuster no es el \u00fanico cine rentable y que sin ideas ni creatividad se inicia un inexorable descenso hacia el ocaso.
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