![\"Escena](\"\/lapeliculadelasemana\/wp-content\/uploads\/sites\/31\/2015\/02\/in-the-loop.jpg\" "\\"Escena")
<\/a>Escena de la mordaz In the loop.<\/p><\/div>\n
La pol\u00edtica ha sido un tema que nutrido al cine. Pero es un maridaje que en los \u00faltimos a\u00f1os ha ido a m\u00e1s. El logro del poder por el poder, convertido casi en ideolog\u00eda \u00fanica, junto con la corrupci\u00f3n y lo f\u00e1cil que es manipular a las masas son algunos de los campos en los que ahonda ahora el g\u00e9nero pol\u00edtico. Ha evolucionado desde la denuncia de la falta de libertades y de los desmanes de reg\u00edmenes dictatoriales a poner en evidencia fen\u00f3menos que degradan la confianza en las instituciones democr\u00e1ticas y facilitan el auge de populismos<\/span> y movimientos que s\u00f3lo buscan poder. El S\u00e9ptimo Arte ya ha denunciado, de esta forma, fen\u00f3menos como el de Podemos<\/span>, o similares, que se limitan a aprovecharse del descontento para controlar las instituciones a cualquier precio a trav\u00e9s de la manipulaci\u00f3n del electorado con propuestas falsas, pero muy atractivas. <\/span><\/p>\n El cine ha puesto as\u00ed de relieve este fen\u00f3meno recurrente en las democracias que en los momentos de crisis, como el actual, facilita el auge de grupos que dicen lo que la gente quiere o\u00edr sin m\u00e1s pretensiones que llegar al poder. Europa lo vivi\u00f3 en el periodo entre las dos guerras mundiales con el auge de los totalitarismo y ahora vuelve a ser un peligro para las democracias.<\/span><\/p>\n Obras como ‘El pol\u00edtico<\/a>‘ o ‘La cortina de humo<\/a>‘, ya tratadas en este blog, muestran como la b\u00fasqueda del poder por el poder es un riesgo inherente a la democracia. La lista de pel\u00edculas que advierten del riesgo del populismo ser\u00eda interminable. Estas son algunas que el auge de Podemos<\/span> me ha tra\u00eddo a la memoria.<\/span><\/p>\n <\/p>\n El candidato<\/span><\/a><\/span> (1972)<\/strong><\/em><\/span><\/p>\n Bill Mckay<\/span>, interpertado por Robert Redford<\/a>, un joven e idealista abogado, es propuesto como candidato al Senado. La frase que cierra la pel\u00edcula es emblem\u00e1tica. Tras lograr la victoria contra todo pron\u00f3stico, Mckay<\/span> se pregunta “\u00bfy ahora que hacemos?<\/span>“. un interrogante que conlleva el triunfo de cualquier populismo<\/span>. La cinta muestra la evoluci\u00f3n del protagonista desde un hombre de principios hasta acabar siendo un pol\u00edtico al uso y al que s\u00f3lo le interesa ganar las elecciones prometiendo lo que haga falta.\u00a0La t\u00e1ctica pol\u00edtica que describe el excelente film de Michael Ritchie<\/a> es casi premonitoria: el candidato atractivo y con buen pico que ante la posibilidad de vender cede a sus principios, se ata\u00f1e al gui\u00f3n del marketing pol\u00edtico, y dice lo que la gente quiere o\u00edr asumiendo una argumentaci\u00f3n vac\u00eda pero atractiva. La pregunta que no resuelve es c\u00f3mo actuar\u00e1 en Washington o en La Moncloa, si se diera el caso. La realidad a veces supera a la ficci\u00f3n.<\/span><\/p>\n <\/p>\n El mensajero del miedo<\/span><\/a><\/em><\/span> (2004)<\/em><\/span><\/strong><\/span><\/p>\n Jonathan Demme<\/a> es el responsable del remake de la cinta del mismo t\u00edtulo dirigida por John Frankenheimer<\/a>\u00a0en 1962. A partir de la historia de un excombatiente del Golfo (Denzel Washington<\/a>), que sobrevive a una misi\u00f3n salvado por un compa\u00f1ero ahora candidato a la vicepresidencia (Liev Schriber<\/a>), Demme<\/span> se introduce en las cloacas de la democracia para mostrar a una sociedad controlada por el Gobierno gracias a los miedos (al terrorismo, por ejemplo) que el mismo genera, con un ejecutivo aliado a las grandes corporaciones. La cinta ahonda en situaciones perfectamente reconocibles en la actualidad como la fabricaci\u00f3n de un candidato t\u00edtere ideal que responde a las ansias del electorado. El director pone en evidencias carencias de la democracia que son tan reconocibles en EE U como en la Espa\u00f1a a las puertas de unas elecciones en la que nos encontramos.<\/span><\/p>\n <\/p>\n Los idus de marzo<\/span><\/a>\u00a0(2011)<\/strong><\/span><\/p>\n Todo vale para conseguir el poder. Y cualquiera que quiera entrar en pol\u00edtica debe saber que no encontrar\u00e1 otra cosa m\u00e1s que navajazos, corrupci\u00f3n, codicia, ambici\u00f3n. No hay lugar para idealismos. Esta es la conclusi\u00f3n de la espl\u00e9ndida pel\u00edcula que dirige George Clooney<\/a> y la lecci\u00f3n que r\u00e1pidamente aprende Stephen Meyers<\/span>, jefe de prensa de un candidato a la presidencia americana,\u00a0\u00a0La cinta est\u00e1 basada en la obra teatral de\u00a0Beau Willimon<\/a>, que ha participado en varias campa\u00f1as pol\u00edticas, George Clooney<\/span>, Paul Giamatti<\/a> y Philip Seymour Hoffman<\/a> completan el elenco de esta magn\u00edfica cinta que ahonda en el cada vez m\u00e1s sucio mundo de la pol\u00edtica, no s\u00f3lo en EE UU sino en cualquier otra democracia moderna. Clooney<\/span> consigue una cinta equilibrada, alejada de cualquier manique\u00edsmo, y que muestra en qu\u00e9 ha degenerado el noble arte de la pol\u00edtica que ahora no es m\u00e1s que una maquinaria, ajena a cualquier ideolog\u00eda, con el \u00fanico objetivo de alcanzar el poder.<\/span><\/p>\n George Clooney en una escena de 'Los idus de marzo'.<\/p><\/div>\n <\/p>\n In the loop<\/span><\/a>\u00a0(2009)<\/strong><\/em><\/span><\/p>\n Un film brit\u00e1nico con di\u00e1logos llenos de ingenio que hace de la mordacidad y el sarcasmo su mayor virtud. El ritmo trepidante, conseguido gracias a la c\u00e1mara al hombro, aunque sin abusos, y a un montaje vertiginoso, realza la superficialidad y banalidad de la pol\u00edtica. La cinta aborda c\u00f3mo la decisi\u00f3n de entrar en una guerra que puede ser devastadora est\u00e1 en manos de unos ministros que m\u00e1s bien parecen ni\u00f1os en un patio de un colegio. La escena inicial, con la fulgurante entrada en su despacho del director de comunicaci\u00f3n del premier brit\u00e1nico, brillante Peter Capaldi<\/a>, hablando (gritando, m\u00e1s bien) por el m\u00f3vil, marca el tono de la cinta. Al final, pone en evidencia en manos de qui\u00e9n est\u00e1n nuestras vidas. La moraleja es sencilla: Escoge bien a quien apoyas.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" La pol\u00edtica ha sido un tema que nutrido al cine. Pero es un maridaje que en los \u00faltimos a\u00f1os ha ido a m\u00e1s. 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