{"id":300,"date":"2015-08-27T21:24:48","date_gmt":"2015-08-27T19:24:48","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.lasprovincias.es\/rosebud\/?p=300"},"modified":"2015-08-27T21:24:48","modified_gmt":"2015-08-27T19:24:48","slug":"nueve-talismanes-para-el-cine","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.lasprovincias.es\/lapeliculadelasemana\/2015\/08\/27\/nueve-talismanes-para-el-cine\/","title":{"rendered":"Nueve talismanes para el cine"},"content":{"rendered":"
\"Escena<\/a>

Escena de la pel\u00edcula La ciudad desnuda.<\/p><\/div>\n

Muchos de los recuerdos e im\u00e1genes que tenemos de un paraje concreto, urbano o natural, responde a la visi\u00f3n que nos ha dado alguna pel\u00edcula. El cine desde el primer momento ha buscado enmarcar sus producciones en escenarios naturales para que ayuden a contar la historia o el alma de lo que pretenden transmitir. Algunos directores se han sentido identificado con algunas localizaciones concretas tanto por lo que tienen de significaci\u00f3n personal o como la mejor expresi\u00f3n del mundo que quieren crear, como un talism\u00e1n, un leit motiv. Para Woody Allen<\/span><\/a><\/strong><\/span> y Martin Scorsese<\/span><\/a><\/span><\/strong>, Nueva York<\/strong> es su ciudad como Monument Valley<\/strong> fue para John Ford <\/span><\/a><\/span><\/strong>la personificaci\u00f3n\u00a0del oeste americano. Roma<\/strong> es una constante para Nani Moretti<\/span><\/a><\/span><\/strong>, Par\u00eds<\/strong> un paisaje con aire on\u00edrico para \u00a0Jean Pierre Jeunet<\/span><\/a><\/span><\/strong> y el Sahara<\/strong> un escenario para las aventuras y la ciencia ficci\u00f3n para George Lucas<\/span><\/a><\/strong><\/span>. \u00a0Estos s\u00f3lo son algunos casos. Hay muchos m\u00e1s.<\/span><\/p>\n

\"Vista<\/a>

Vista de Monument Valley.<\/p><\/div>\n

Monument Valley<\/strong> es uno de los parajes m\u00e1s emblem\u00e1ticos del cine desde que en 1939 John Ford<\/span><\/span><\/strong><\/span>lo descubriera al rodar La diligencia<\/span><\/a><\/span><\/strong> (1939) y lo convirtiera en escenario de algunos de sus mejores westerns. Pero Ford no ha sido el \u00fanico cineasta que ha recurrido a este des\u00e9rtico paraje entre los estados de Arizona y Utah. Por all\u00ed han pasado directores y actores como John Carpenter<\/span><\/a><\/strong><\/span>, Robert Zemeckis<\/span><\/a><\/span><\/strong>, Tom Cruise<\/span><\/a><\/span><\/strong>, Clint Eastwood<\/span><\/a><\/span><\/strong>, Sylvester Stallone<\/span><\/a><\/strong><\/span> o Ridley Scott<\/span><\/a><\/span><\/strong>, entre muchos otros. Y se han rodado pel\u00edculas tan conocidas como \u00a0Entre las pel\u00edculas que se han rodado en \u00e9l est\u00e1n, entre otras,\u00a0Licencia para Matar<\/span><\/a><\/span> <\/strong>(1975),\u00a0Starman <\/span><\/a><\/span><\/strong>(1984),<\/strong>\u00a0Regreso al Futuro III<\/span><\/a><\/span> <\/strong>(1990),\u00a0Thelma & Louise<\/span><\/a><\/span> <\/strong>(1991), Forrest Gump<\/span><\/a><\/span> <\/strong>(1994), o Mission Impossible II<\/span><\/a><\/span> <\/strong>(2000).<\/strong><\/span><\/p>\n

Las calles de Nueva York<\/strong> son quiz\u00e1 con las de Roma y Par\u00eds las m\u00e1s que con mayor frecuencia aparecen en las pantallas. Sus plazas, avenidas, parques, puentes se han convertido en iconos contempor\u00e1neos. Muchas tienen a Nueva York como escenario, pero en no tantas la propia ciudad ha convertido en un protagonista m\u00e1s. Taxi Driver<\/span><\/a><\/span><\/strong> (1974) retrata a la ciudad de los rascacielos con tintes fantasmag\u00f3ricos, como un alter ego de Travis Bickle<\/span><\/strong>. Scorsese logra reflejar la soledad del entorno urbano trazando\u00a0una ciudad casi inhabitable y muy peligrosa.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

\"Robert<\/a>

Robert de Niro en una escena de la pel\u00edcula Taxi driver.<\/p><\/div>\n

Bien distinta es la ciudad que Woody Allen muestra en Manhattan<\/span><\/a><\/strong><\/span>. Nueva York es tan protagonista como el propio Woody Allen y Diane Keaton<\/span><\/a><\/strong><\/span>. Al son de la m\u00fasica de Rapsody in blue<\/strong> de Gershwin<\/strong>, la pel\u00edcula abre con un recorrido por distintos enclaves de la ciudad. Otros directores, Coppola <\/span><\/a><\/span><\/strong>o Scorsese, tambi\u00e9n han mostrado la vida en la urbe, pero Allen lo hace desde el m\u00e1s puro embelesamiento por Nueva York, alejada de la violencia de otros de sus colegas. La pel\u00edcula muestra la Nueva York como la ve o como quiere que sea Allen: un n\u00facleo cultural, de tolerancia, hermosa, ideal para vivir.<\/span><\/p>\n

Jules Dassin<\/span><\/a><\/strong><\/span> nos ofrece su particular visi\u00f3n de Nueva York en La ciudad desnuda<\/span><\/a><\/span><\/strong> (1948). Tal y como hace Allen, Dassin convierte a Nueva York en un personaje m\u00e1s de la cinta, como un testigo que cuenta lo que ocurre en sus calles. La pel\u00edcula est\u00e1 \u00edntegramente rodada en exteriores, en las calles de la metr\u00f3poli, en peque\u00f1os apartamentos.La escena de la persecuci\u00f3n final rodada en el puente de Williamsburg, el mismo que tambi\u00e9n aparece en Serpico <\/span><\/a><\/span><\/strong>(1973)\u00a0o Erase una vez en Am\u00e9rica<\/span><\/a><\/span><\/strong>\u00a0(1984), es redonda.<\/span><\/p>\n