![\"Spielberg](\"http:\/\/blogs.lasprovincias.es\/rosebud\/files\/2015\/10\/spielberg-tiburon.jpg\" "\\"Spielberg")
<\/a>Spielberg populariz\u00f3 la t\u00e9cnica del 'blockbuster' con 'Tibur\u00f3n'.<\/p><\/div>\n
El concepto ‘blockbuster<\/span><\/strong>‘ nace a mediados de los a\u00f1os 70 para referirse a grandes superproducciones dirigidas a todo tipo de p\u00fablicos que, tras una intensa campa\u00f1a de marketing, se estrenan simult\u00e1neamente en medio mundo. Normalmente las fechas suelen coincidir con el inicio de alg\u00fan periodo vacacional, especialmente en Navidad y verano. Se populariz\u00f3 a fines de los a\u00f1os 70 y 80 especialmente con ‘Tibur\u00f3n<\/span><\/a><\/strong><\/span>‘ (1977) y ‘La guerra de las galaxias<\/span><\/a><\/span><\/strong>‘ (1977).<\/span><\/p>\n Pero esta forma pionera de distribuci\u00f3n de pel\u00edculas se cre\u00f3 mucho antes y se debe, en gran parte, a uno de los productores m\u00e1s emblem\u00e1ticos de la historia: David O. Selznick<\/span><\/a><\/span><\/strong>. ‘Duelo al sol<\/span><\/a><\/span><\/strong>‘ (1946) fue otro de los rodajes \u00e9picos de la historia del cine. Su presupuesto inicial era de un mill\u00f3n de euros pero se increment\u00f3 hasta los ocho millones, m\u00e1s de lo que ‘Lo que el viento se llev\u00f3<\/span><\/a><\/span><\/strong>‘ (1939), tambi\u00e9n producida por Selznick<\/span><\/strong>.\u00a0<\/span><\/p>\n <\/p>\n Cartel de la pel\u00edcula 'Duelo al sol'.<\/p><\/div>\n Ante las dificultades Selznick se vio obligado a cambiar la habitual estrategia de marketing y con ello cre\u00f3 un sistema que se ha ido imponiendo paulatinamente. El productor quer\u00eda que la pel\u00edcula se estrenara a tiempo para entrar a tiempo en los Oscar de 1946. Para ello cre\u00f3 la Selznick Releasing Organization<\/span><\/strong> que se encargar\u00eda desde ese momento de distribuir sus producciones. El m\u00e9todo habitual de estreno\u00a0en aquellos momentos era proyectar primero en un cine para despu\u00e9s ir ampliando el n\u00famero de salas.<\/span><\/p>\n Pero el jefe de Publicidad de la productora, Paul MacNamara<\/span><\/a><\/span><\/strong>, consider\u00f3 que la pel\u00edcula era horrenda y que la \u00fanica forma de salvar la producci\u00f3n era hacer un estreno en masa en un corto plazo de tiempo para evitar el efecto de la cr\u00edtica y de un posible ‘boca a boca’ negativo.<\/span><\/p>\n ‘Duelo al sol<\/span><\/strong>‘ se estren\u00f3 definitivamente el 7 de mayo de 1947 en Nueva York y al d\u00eda siguiente en 300 salas de todo el pa\u00eds. MacNamara<\/span><\/strong> dise\u00f1\u00f3 una campa\u00f1a sin precedentes con art\u00edculos en peri\u00f3dicos y eventos muy llamativos. El coste de la promoci\u00f3n super\u00f3 los dos millones de euros muy por encima de lo que Fox<\/span><\/a><\/span><\/strong>, Universal <\/span><\/a><\/span><\/strong>y Columbia <\/span><\/a><\/span><\/strong>destinaban a este cap\u00edtulo en un a\u00f1o.<\/span><\/p>\n El resultado fue asombroso. En cinco d\u00edas recaud\u00f3 s\u00f3lo en Nueva York 750.000 euros. El p\u00fablico acudi\u00f3 en masa a los cines y se convirti\u00f3 en el western m\u00e1s taquillero de todos los tiempos. Durante un a\u00f1o ingres\u00f3 10,7 millones s\u00f3lo superada en 1947 por Los mejores a\u00f1os de nuestra vida. Los ingresos finales fueron de 20,5 millones. De esta forma, Selznick<\/span><\/strong> ense\u00f1\u00f3 a la industria del cine la receta \u00a0que se pod\u00eda ganar dinero con una estrategia de saturaci\u00f3n, basada en muchas horas de trabajo, una fuerte inversi\u00f3n y el recurso a los mejores profesionales. Con el paso del tiempo ha acabado imponi\u00e9ndose.<\/span><\/p>\n <\/p>\n Jennifer Jones (c) y Gregory Peck (c) en una escena de la pel\u00edcula 'Duelo al sol'.<\/p><\/div>\n Selznick culmin\u00f3 as\u00ed otra aventura que puede equipararse a la de ‘Lo que el viento se llev\u00f3<\/span><\/strong>‘. En este caso el productor pretend\u00eda lanzar al estrellato a Jennifer Jones<\/span><\/a><\/span><\/strong> que durante el rodaje se convirti\u00f3 en su mujer.La pel\u00edcula tiene la peculiaridad de poder ver a Gregory Peck<\/span><\/a><\/span><\/strong> en una de las pocas ocasiones en que interpret\u00f3 a un villano. Algunos datos permiten hacerse una idea de la epopeya que se vivi\u00f3. Participaron hasta nueve directores y King Vidor<\/span><\/a><\/span><\/strong>, el que aparece en los t\u00edtulos de cr\u00e9dito, lo dej\u00f3 plantado al final de rodaje. La intromisi\u00f3n del director era constante y lleg\u00f3 a dirigir algunas escenas. Adem\u00e1s, lleg\u00f3 a filmar\u00a0460.000 metros de pel\u00edcula (el necesario para rodar 200 pel\u00edculas).<\/span><\/p>\n El rodaje en exteriores se hizo en dos meses en Arizona a un coste de 15.000 d\u00f3lares diarios. Selznick<\/span><\/strong> perdi\u00f3 300.000 d\u00f3lares por una huelga de decoradores en Hollywood. El montaje se prolong\u00f3 durante un a\u00f1o e incluy\u00f3 rehacer pr\u00e1cticamente la pel\u00edcula tras el fracaso en la preview, operaci\u00f3n que por si sola cost\u00f3 200.000 d\u00f3lares.<\/span><\/p>\n Otro de los problemas imprevistos fue la censura y Selznick tuvo que emplearse a fondo para evitar una calificaci\u00f3n rigurosa que pod\u00eda mermar la asistencia a las salas. Tuvo que realizar 30 cortes para contentar a la Legi\u00f3n Nacional de la Decencia<\/span><\/strong>. Pero al final volvi\u00f3 a salirse con la suya con otro gran \u00e9xito y una pel\u00edcula que fue ganando con el paso del tiempo.<\/span><\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" El concepto ‘blockbuster‘ nace a mediados de los a\u00f1os 70 para referirse a grandes superproducciones dirigidas a todo tipo de p\u00fablicos que, tras una intensa campa\u00f1a de marketing, se estrenan simult\u00e1neamente en medio mundo. Normalmente las fechas suelen coincidir con el inicio de alg\u00fan periodo vacacional, especialmente en Navidad y verano. 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