{"id":50,"date":"2012-11-19T18:30:07","date_gmt":"2012-11-19T18:30:07","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.lasprovincias.es\/masvidaquearte\/?p=50"},"modified":"2019-11-13T15:41:18","modified_gmt":"2019-11-13T15:41:18","slug":"encerrads-en-el-cubo-blanco","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.lasprovincias.es\/masvidaquearte\/2012\/11\/19\/encerrads-en-el-cubo-blanco\/","title":{"rendered":"Encerrad@s en el cubo blanco"},"content":{"rendered":"

Para explicar y hacer accesibles algunas exposiciones de arte actual, creo necesario primero que conozcamos d\u00f3nde se exponen esas obras y porqu\u00e9 se exponen de ese modo. Y sobre todo, entender c\u00f3mo han llegado a convertirse las salas de exposiciones de los largos y anchos pasillos coloridos de los museos con solera como El Prado, el British Museum o el Louvre a ese espacio di\u00e1fano, luminoso y sin ventanas de las actuales galer\u00edas: el conocido White cube (cubo blanco)<\/p>\n

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Brian O\u2019Doherty, escultor, artista conceptual y cr\u00edtico de arte de origen irland\u00e9s, escribi\u00f3 una serie de art\u00edculos en la revista Artforum en 1976 que sentaron las bases para la metamorfosis del espacio expositivo. Tras a\u00f1os de soportar la pesada carga de la tradici\u00f3n a la hora de mostrar las obras de arte y, viendo que el arte en los a\u00f1os 70 ya no eran cuadros de Rubens sino que abarcaban desde perfomances en la que los artistas se golpeaban contra paredes hasta monta\u00f1as de basura inundando las salas, era obvio que el modelo anterior no cuadraba con las nuevas formas de expresi\u00f3n art\u00edstica. Temiendo una posible contaminaci\u00f3n del exterior, las paredes de las galer\u00edas se empezaron a pintar de blanco, se evit\u00f3 los vanos en las paredes y se ilumin\u00f3 las salas siempre con luz artificial y posicionada de arriba a abajo. Como un gran quir\u00f3fano, lo exterior no deb\u00eda influir en lo interior.<\/p>\n

La primera contradicci\u00f3n a esta forma de albergar las obras es que permanecen en un limbo atemporal, cuando el arte de las \u00faltimas d\u00e9cadas se ha esforzado por reflejar precisamente lo que pasa a las afueras de las salas de arte. El arte de denuncia, el hiperrealismo, la performance, etc., se reproducen en un habit\u00e1culo parecido a una habitaci\u00f3n en el que el tiempo y el motivo de la vida se han detenido. Pero tambi\u00e9n da una ventaja a la obra que se expone porque la despoja de toda humanidad, la supravalora y hace aumentar su precio en el mercado del arte.<\/p>\n

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Al igual que los edificios religiosos como las iglesias o mezquitas, nada debe distraerte de la adoraci\u00f3n que vas a realizar all\u00ed dentro. Tan impoluta, tan et\u00e9rea, hace que sus obras sean muchas veces inaccesibles a la mayor\u00eda del p\u00fablico de su significado visceral (porque lo tienen, para eso ha salido de un cuerpo de carne y hueso). Sin embargo, es hermoso cuando por fin logras comunicarte con la obra y entender qu\u00e9 te est\u00e1 diciendo, aunque no tenga nada que ver con lo que le est\u00e1 diciendo al tipo de al lado que la observa igual que tu. A eso se le llama experiencia est\u00e9tica, esa conexi\u00f3n con la obra. Muchos expertos y expertas en arte coinciden en que debe acercarse al significado original de la obra, es decir, a lo que quiso comunicar el o la artista con ella. Yo ya os digo que ese enlace con ella es tan personal como que alguien te diga c\u00f3mo debes acostarte con tu marido. Personal e intransferible.<\/p>\n

Opino que la teor\u00eda del cubo blanco y su modo de presentaci\u00f3n de las obras es beneficioso para algunas y terrible para otras. Pero s\u00ed que es cierto que tiene un grado alto de adaptabilidad que el resto de antiguos museos no tienen. Puedes apagar las luces y dejar la sala a oscuras si la instalaci\u00f3n art\u00edstica de ese momento lo requiere o reducirla al tama\u00f1o de un estrecho pasillo si all\u00ed debe ubicarse un laberinto en miniatura por donde deben pasar los y las espectadoras.<\/p>\n

Lo que no tengo duda alguna es que una manera expositiva como el cubo blanco suele apartarnos de este mundo para ubicarnos en un limbo art\u00edstico, y eso me recuerda demasiado a Plat\u00f3n. Un idealista que cre\u00eda por encima de todo en la idea de Bien, de Bondad, en la IDEA, en fin, de todo lo terrenal y divino y se alejaba de la experiencia, algo que no apoyaba Arist\u00f3teles (el polo opuesto de Plat\u00f3n). Y eso me resulta bastante contradictorio, porque siempre he cre\u00eddo que la experiencia es la que hace arte.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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