Periodista

CEROCEROCERO

Roberto Saviano

Anagrama

496 páginas

22,90 euros

La Camorra napolitana cometió, hace siete años, un tremendo error. Si no hubiera condenado a muerte a Roberto Saviano (Nápoles, 1979) por su primera obra, Gomorra, el escritor italiano sería otro más de los muchos periodistas que investigan y publican el fruto de su trabajo con mayor o menor fortuna según los siempre imprevisibles vaivenes del mercado. No obstante, los señores del crimen pusieron precio a su cabeza y, como suele ocurrir en estos casos, otorgaron al libro y a su autor un eco global y millones de lectores que se enteraron de sus fechorías. Que nadie entienda esta consideración como un intento de minorar el mérito y la calidad de Gomorra puesto que es un libro rotundo, muy bien escrito, espléndidamente documentado y, sobre todo, desmitificador, pues los mafiosos napolitanos aparecen tal y como son: bestias sin escrúpulos muy alejadas de la visión sofisticada e incluso honorable en su perversidad de la Mafia retratada en novelas, películas y series. Con la permanente amenaza a Saviano, la Camorra ha convertido al autor en parte integral de su propia obra y estremece pensar en las penosas condiciones de vida que debe padecer el escritor, rodeado siempre de escoltas y viviendo casi en la clandestinidad. El éxito de Gomorra (publicado en España en 2007, casi un año después de su aparición en Italia) ha supuesto para Saviano una sombra tan alargada que sus dos libros posteriores Lo contrario de la muerte (2009) y La belleza y el infierno (2010) pasaron casi inadvertidos. Sin embargo, CeroCeroCero. Cómo la cocaína gobierna el mundo ha llegado a las librerías con afán de best-seller mundial para el que no se han escatimado en gastos de promoción, book-trailers, entrevistas con folloneros (y con el resto del mundo en habitación de hotel por riguroso turno)…etc.

El título, CeroCeroCero, hace referencia a la pureza y calidad de la harina italiana. Saviano juega con la comparación fácil entre ambos polvos albos para presentar un paisaje aterrador, tal y como él mismo escribe, de un gran río blanco que nace en América Latina para irrigar EEUU, Europa, Asia y África dejando tras de sí riberas llenas de corrupción y muerte. Es un libro magnífico en el que Saviano salta con habilidad desde las grandes cifras extraídas de informes oficiales de la policía de medio mundo a las pequeñas historias de los innumerables actores que tiene este drama: desde los grandes proxenetas de la Dama Blanca a las insignificantes mulas que se juegan la libertad y la vida llevando en sus entrañas las bolas pasando por los medios y los modos en los que los enormes beneficios de este tráfico ilícito se integran en la economía legal con la complicidad del sistema financiero internacional.

La lectura de CeroCeroCero abruma al comprobar cómo todos los recursos de un Estado de tipo medio pueden resultar apenas una pequeña molestia para los señores del narcotráfico que manejan inmensas cantidades de dinero al comerciar con la mercancía más rentable de todos los tiempos. Como ejemplo, Saviano explica que, en 2012, la empresa Apple sacó al mercado el Iphone 5 y el Ipad Mini y estos productos hicieron que sus acciones subieran en un sólo año en un 67 por ciento. Si un inversor hubiera invertido 1.000 dólares en Apple hubiera recibido, un año después, 1.670. Sin embargo, si esos 1.000 dólares hubieran sido invertidos en cocaína, doce meses después se habrían convertido en 182.000. No hay, ni ha habido, nada tan rentable como el polvo blanco en toda la Historia. El autor mantiene al lector en un permanente estado de boca abierta conforme desgrana datos e historias sobre todo lo que rodea a la cocaína: desde los 70.000 muertos que hubo en México en sólo seis años por las guerras entre los clanes de narcotraficantes a las batallas financieras e inmobiliarias que se libran en Europa con el dinero de los señores de la droga.

Roberto Saviano, esta vez, ha perdido algo. Gomorra tenía dos fuerzas en su seno: la propia historia de una organización criminal casi desconocida como la Camorra y el hecho de que su autor estuviera allí, que formara parte de ello como un napolitano más que padecía las consecuencias. En CeroCeroCero, el escritor no revela nada que no se supiera ya, aunque suyo es el mérito de reunirlo todo, darle coherencia y armar un relato sólido mediante una construcción literaria que, en opinión del arriba (o abajo) firmante, consigue equipararse a otras obras maestras de la no-ficción como A sangre fría de Truman Capote o Noticia de un secuestro de Gabriel García Márquez. Saviano, en este libro, es menos periodista y más escritor porque, insisto, no hay en CeroCeroCero información alguna que no fuera conocida más allá de algunos testimonios que aporta el autor, si bien estos son de peces pequeños como alguna mula que ha transportado droga en su interior. Saviano no entrevista a ningún gran narcotraficante (arrepentido o no) ni pone nombre y apellidos a algún gran jefe policial o juez especializado en la lucha contra las drogas. Por esa razón, en la obra hay mucha más literatura que periodismo, pero es buena literatura sobre hechos reales construida a partir de buen periodismo.

Periodista

LA VERDAD SOBRE EL CASO HARRY QUEBERT

Jöel Dicker

Alfaguara

672 páginas

21 euros

Hay dos cosas que dan sentido a la vida: los libros y el amor. Y en esta novela, su joven autor suizo se decide a rendirle homenaje a los dos. Joël Dicker ha escrito una novela de más de 600 páginas un tanto autobiógrafa: un joven escritor que no encuentra el éxito y que se desespera ante la falta de ingenio para encontrar un buen tema con el que abordar su próxima novela tras un apabullante éxito en su primer libro. Cuando ya está a punto de tirar la toalla, su mentor, profesor y entrenador, Harry Quebert, se ve envuelto en un crimen pasional que le hace recapacitar y volcarse por completo en averiguar todo sobre ese misterioso asesinato en ese pequeño pueblo americano, Aurora, situado en el estado de New Hampshire. Así, lo que parecía una novela más de intriga se convierte en la novela revelación del año, en el libro más vendido, no sólo en la ficción del mismo argumento, sino también en la vida real. Porque en la realidad, este joven escritor suizo iba a tirar también la toalla, tras años de intentos infructuosos de dedicarse a escribir. Y, finalmente, con la historia del asesinato de la jovencita Nola de 15 años, amante  de su profesor Harry Quebert, se ha convertido en el libro más vendido en Francia este verano, Premio Goncourt y de los más comerciales en otros países como España y traducido a más de treinta y tres idiomas. A lo largo de una buena recreación de los hechos, el autor consigue meter al lector en las intrigas, dimes y diretes de esta pequeña localidad de Estados Unidos, y consigue recrear perfectamente los diversos escenarios, los tres tiempos en los que centra la narración -1975, 1998 y 2008- y desmenuzar a cada uno de los personajes que aparecen perfectamente descritos hasta conseguir envolver al lector en su trama, sus sentimientos y su amor por la lectura. Un libro recomendable para meterse de lleno en la trama y dejarse llevar por su rápida lectura.

—————————————-

VALORACIÓN:
Esta novela entretiene y engancha con potencia.  Los sucesos bien contados y reconstruidos ejercen de imán para casi cualquier lector.  En este caso, además,  el autor limpia la conciencia del que se sienta culpable por dejarse atrapar ante un tema luctuoso gracias a una segunda trama sobre el mundo editorial. Los asuntos y preocupaciones en la relación autor-editor-maestro barnizan de sofisticación un argumento bastante manido, porque aquí el tema real, el que engancha, es el de la chiquilla muerta. Los arranques de los capítulos sugieren lo que nunca terminan de desarrollar. Dicker nos la da con queso, más que darnos un caso, pero la trampa es interesante e inteligente. Mirada muy americana (y monetaria) sobre la vocación literaria. Algunos personaje, como el editor o las madres en general,  son burdas caricaturas. Resulta curiosa, y un punto boba, la manera de reflejar el universo femenino, ciertamente maltratado en la mayoría de las ocasiones que asoma en la novela. El texto crece, crece mucho a mitad, y en algún momento parece que profundiza sobre una segunda lectura: la de la impostura y los remordimientos. Me gusta cómo la mayor parte del pueblo, Aurora, es desnudado de sus miserias.  Algún pasaje del libro peca de un simplismo mental un tanto inverosímil teniendo en cuenta que al narrador protagonista, un escritor joven y supuestamente muy inteligente,  se le supone un alto nivel intelectual. En ese mismo sentido, se echa de menos mayor diversidad y diferenciación en los registros lingüísticos de los personajes y de las miradas que narran.  Sin restarle atractivo a la trama y un buen tanto en el juego con el lector (el de la madre de Nola), la sucesión de falsos finales resulta muy, muy cansina. Casi lo estropea todo. La repetición de pasajes, al principio y al final del libro, tampoco me gustó. La novela no es brillante pero sí es muy eficaz. Divierte.

BURGUERA

@Fausto6969

Periodista

@hectogonz
www.facebook.com/hectogonz

hecgon.blogspot.com

EL INVIERNO DEL MUNDO

Ken Follet

Plaza & Janes

960 páginas

25 euros

Miguel de Cervantes, y más en concreto el personaje que creó y denominó, tras el título de bachiller, Sansón Carrasco, tiene la patente de la expresión popular ´Segundas partes nunca fueron buenas´. En el caso del prolífico escrito Ken Follet, sí lo llegan a ser, aunque, desde luego, quedan bastante alejadas de la cuasi perfección de las primeras.

´Un mundo sin fin´, la muy esperada secuela de la reverenciada ´Los pilares de la tierra´, ya decepcionó comparativamente. Es decir, la obra, de manera indiscutible, tiene rango de notable, pero no alcanza la matrícula del libro que se ha convertido en imprescindible para varias generaciones, sobre todo de arquitectos.

Con ´El invierno del mundo´ ocurre otro tanto de lo mismo respecto a ´La caída de los gigantes´. Follet afronta la pantagruélica tarea de reproducir, con la base de personajes ficticios que bien pudieron ser reales, los prolegómenos y, principalmente, los dislates de la Segunda Guerra Mundial. Recurre a los hijos y sobrinos de los protagonistas de la citada ´La caída de los gigantes´, que abarca la primera porción del siglo XX, con el derrocamiento del zar en Rusia, el apogeo del comunismo, la emergencia de Estados Unidos y la Primera Guerra Mundial.

La frescura, el ritmo, la agilidad del primer tomo no se aprecia en el segundo, en ´El invierno del mundo´. Por supuesto, este último, como caracteriza cada obra de Follet, desborda documentación contrastada, acción, afinados acordes cronológicos. No obstante, se enreda en demasiadas ocasiones en detalles secundarios de algunos personajes (las complejas relaciones sociales en Inglaterra versus USA, por ejemplo) que dispersan y ralentizan.

En cualquier caso, la lectura de la continuación de ´La caída de los gigantes´ resulta altamente recomendable para quien quiera conocer o repasar la historia de Europa con formato de hilvanada novela. Eso sí, no alcanza el nivel magistral, de matrícula de honor, de su predecesora. La historia, como ocurrió con ´Los pilares de la tierra´, se repite. Simplemente porque el nivel de ese libro primigenio resulta prácticamente irrepetible. Raya en la perfección.

Frances Stonor

Debate

597 páginas

23 euros

Reedición de la investigación publicada inicialmente en 1999 tras una investigación de varios años realizada por Stonor, y en la que narra el modo en que la CIA asume que el gobierno de Stalin le había tomado la delantera a la hora de forjar un entramado de instituciones que apoyasen a los artistas occidentales más afines a sus ideas. Los estadounidenses responden a través de la creación de un tupido tejido de actividades financiadas con el dinero del espionaje, camuflado en todo tipo de fundaciones y publicaciones, que fomentaron la obra de destacados artistas, conocedores o ignorantes de poseer el perfil deseado por la CIA, creadores de izquierdas, pero no comunistas; o de derechas pero liberales.

VALORACIÓN: Apabullante investigación que emplea esos papeles desclasificados que, por lo general, los analistas emplean para aclarar quién mató a mengano, quién estaba detrás de aquella empresa… Como siempre, la cultura es una hermanita pobre hasta en el espionaje. Eso no quiere decir que no se trabajase el asunto de los intelectuales, porque en la CIA sí tenían muy claro que esa panda de escritorcillos, intelectuales, artistas y demás ralea creadora son los que, finalmente, van generando un sustrato que, de manera invisible, germina en corrientes de opinión, modas o simpatías sociales. A la CIA le olió a cuerno quemado que muchos intelectuales europeos, y también de su país, fuesen financiados por los rusos; y ya puesto, pues se dedicaron a lo mismo, si bien Frances Stonor se cuida mucho de señalar a los artistas como cómplices, pues da la sensación de que muchos de ellos ni siquiera se enteraron de que fueron utilizados por uno y otro bando. No todos, porque son también varios los que quedan señalados como simpatizantes de este peligroso juego cultural para influir en la sociedad occidental. Interesante y, por qué no, imprescindible.

BURGUERA

@Fausto6969

Ben Lerner

Mondadori

193 páginas

17 euros

Adam Gordon, un joven estadounidense becado en España, desarrolla un proyecto artístico y poético mientras conoce gente y establece relaciones sentimentales en un Madrid que apenas comprende y ante el que intenta mostrarse lo más interesante posible.

VALORACIÓN: Los héroes, y por tanto, los falsos héroes; los exitosos, e igualmente, los que buscan el éxito sin merecerlo, son asuntos recurrentes entre las historias que llegan de Estados Unidos, tanto a través de libros como de películas. Es este el caso de ‘Saliendo de la estación de Atocha’, que relata en primera persona la historia de un joven becado por ser considerado un gran poeta por todos menos por él mismo, que viaja a España gracias un conocimiento del idioma que no tiene, y esa necesidad de ocultar lo que es y hacerse pasar por lo que no es (un clásico gag de comedia) conduce al protagonista. Lerner arranca de una manera brillante, muy divertida e inteligente, uno de los mejores arranques que he leído últimamente. El autor juega con las palabras, los malentendidos y sobreentendidos, con la confusión de la mirada del otro, y construye a un personaje que, presa del miedo, decide aferrarse a una máxima triunfadora: “Ya que no somos profundos, seamos confusos”. Además, la novela es una magnífica crónica de la mirada de un americano hacia la sociedad española. Lerner se ríe de los tópicos (“la Sagrada Familia, que estaba iluminada, era el edificio más feo que había visto en mi vida”), expone su visión con claridad meridiana sobre cómo se gestionó la información del 15-M tras los atentados en la estación de Atocha (“El PP culpa a ETA a pesar de que se sabe que no han sido ellos”), teoriza sobre cómo el fraude puede ser un modo de generar algo bueno, ironiza sobre la incapacidad de su personaje para sentir “con profundidad” el arte, y, de repente, rompe con el tono divertido de la historia para novelar sobre los difíciles días vividos en España tras el atentado del 15-M. Es una novela divertida e inteligente.

BURGUERA

@Fausto6969

Kevin Powers

Sextopiso

192 páginas

18 euros

Un soldado, Bartle, narra sus recuerdos de la guerra de Irak, país al que llega con 21 años acompañado por otro joven, el soldado Murphy, sobre quien ejerce una especie de apadrinamiento durante su estancia en una zona muy conflictiva, Al Tafar, donde se producen constantes escaramuzas. Bartle vuelve a Estados Unidos pero no puede evitar recordar su estancia en la zona de guerra, atormentado por un suceso que mantiene en secreto.

VALORACIÓN: La novela narra el sinsentido de una guerra inacabada, y ese absurdo lo envuelve todo. Powers desliza una crítica a la jerarquía militar, tanto a pie de guerra como en los altos despachos, y describe con precisión las secuelas psíquicas que sufren los soldados que acuden al frente una vez vuelven a su país. Hasta aquí el argumento, novedoso al tratarse de una guerra reciente, pero ya conocido al tratarse de un país que ejerce de primera potencia mundial y, por tanto, está especializado en meterse en avisperos de todo tipo (antes fue Vietnam, luego Sudán; ahora, Irak y Afganistán). Powers cuenta con la ventaja de haber estado allí. ¿Se nota? Sí, se nota, y eso es un importante punto a favor. Un asunto muy destacado de la novela es su estilo, pues el modo de narrar del autor es singular. No se limita a la típica descripción de las batallas o del trauma posterior del soldado. Aporta lirismo. Además, emplea un característico estilo estadounidense a la hora de desarrollar los diálogos y de describir algunas situaciones, un formato narrativo que no deja indiferente. A mí no me gusta, pero sí me ha seducido, como esos amantes con los que uno jamás entablaría amistad. Algo similar, guardando las distancias, ocurre con Cormac McCarthy. La novela engancha. Junto a un lirismo algo (un puntito cursi) aparecen párrafos muy ‘Made in USA’ como este (Pag. 20): “Sólo prestamos atención a las cosas extrañas, y la muerte no era extraña. Extraña era la bala que llevaba tu nombre, la bomba enterrada para ti. Ésas eran las cosas a las que estábamos atentos”. Brillante el sabor de derrota y desencanto que transmite, poco a poco, especialmente a partir del ecuador de la historia. Algunos elementos de ambientación también son sobresalientes. El final es coherente con cómo y qué narra Powers, aunque ese estilo suyo puede echar para atrás a más de uno. En algunos listados estadounidenses aparece como una de las mejores novelas del año, una exageración que se cura leyendo.

BURGUERA

Joan Didion

Mondadori

150 páginas

20 euros

Joan Didion narra en primera persona sus sensaciones y recuerdos sobre su relación con su hija y el miedo a que sufriese algún daño, lo que finalmente sucede cuando Quintana Roo tiene 39 años y fallece, en 2005, sólo dos años después de que lo hiciese el marido de la escritora, una de las representantes de un estilo narrativo que en Estados Unidos ha contado con autores como Norman Mailer Truman Capote, Tom Wolfe o  Gay Talese. Didion pertenece a esa estirpe literaria y en ‘Noches azules’ lo demuestra.

VALORACIÓN: Este libro es doloroso desde la contención. Es duro, sofisticado, con un punto de frialdad absolutamente necesaria para que su autora pudiese salir adelante, tirar de ese empuje sobre el que habla al final del texto, una vez sufre la pérdida de su marido y su hija con sólo dos años de diferencia. Didion es una narradora precisa. Su estilo es agil y suave. Quizá la profusión de marcas de ropa, de nombres de personajes famosos y de situaciones vividas en casas distinguidas genere en el lector cierta sensación de lejanía. La escritora defiende, sin mucho éxito en mi opinión, que la consideración de ‘privilegiados’ que propicia su estatus es un juicio, una opinión y una acusación. Que la autora no tenga la culpa de gozar de una buena posición no quiere decir que ésta sea irreal ni niega que tener dinero es un privilegio. La precisión de Didion a la hora de explicar sus sentimientos, su dolor y, sobre todo, ese miedo surgido en cuanto se convirtió en madre, genera una clara complicidad con el lector. “Cuando hablamos de mortalidad, estamos hablando de nuestros hijos”, reflexiona la autora, en el sentido de la experiencia parental nos hace conscientes de que moriremos y algo de nosotros quedará. El dolor profundo descrito en ‘Noches azules’ aparece cuando ese ciclo vital se interrumpe. Sobrecogedor es el pasaje en que Didion señala que se forzó a sí misma a seguir adelante más allá de lo que pudo resistir.

BURGUERA

María Dueñas

Temas de hoy

512 páginas

21 euros

Una mujer, Blanca Perea, profesora de universidad, decide marcharse de España tras la ruptura de su matrimonio. Se instala en California aprovechando una beca destinada a investigar la vida de un antiguo profesor español, apasionado de las misiones californianas. Durante el estudio de la biografía del profesor establece relación con los habitantes de la localidad.

VALORACIÓN: Me pasa con este tipo de historias enfocadas hacia las “lectoras” lo mismo que con el aerobic televisado, algunas novelas ‘muy masculinas’ de Pérez Reverte o los cómics de Torpedo: que no me los creo. La impostura me puede. Hay cierta impostura en este texto, escrito con mucha naturalidad, bien enlazados los diálogos, ameno, pero teledirigido como un cohete hacia un abanico de lectores, en este caso lectoras, que agradecen tramas de este tipo. No leí ‘El tiempo entre costuras’ así que evito comparaciones odiosas. Sin embargo, el argumento empleado por la autora sí que lo he leído mucho. Cada vez más. Una mujer de valía y capacidad, durante años solapadas por circunstancias más o menos justas, sufre un conflicto/ruptura y a partir de ahí inicia un viaje (en el sentido metafórico del término, aunque en el caso de ‘Misión olvido’, también se trata de un viaje literal) que le permite dejar atrás su vida anterior y redescubrirse a sí misma y a lo mucho que vale. Novela de autoafirmación con un toque de intriga y un trazo sentimental, primero triste y que mejora con el paso de la historia. ‘Misión olvido’ va y viene a lo largo de tres hilos argumentales: Blanca Perea, el profesor republicano y el estadounidense que acompaña a la protagonista en su investigación. Como ya he dicho, no me creo la historia ni entiendo cuál es la intriga que intenta despertar en el lector la historia de las misiones. Las páginas respiran cierta insustancialidad. El tono narrativo es un punto plano. La intención literaria es escasa. Me gustó el reflejo de las intrigas y luchas por el poder dentro de los departamentos universitarios, aunque se describe muy por encima, sin colmillo ni trasfondo. Lo de la lucha vecinal para evitar que se haga un centro comercial tampoco es demasiado conmovedor. En fin, que no, para ‘ellas’, las lectoras, que algunas son, pero no todas, afortundamente.

BURGUERA

———————————————————————————————————-

LAURA TORRADO

Periodista

Blanca Perea es una profesora universitaria de mediana edad, madre de dos hijos que ya empiezan a vivir a su aire y un marido que acaba de dejarla por otra mujer bastante más joven y embarazada. Hasta ahí, parece un argumento más de una novela dirigida sobretodo al publico femenino, escrita por una mujer, en un escenario típicamente de mujeres. Y quien busque cualquier parecido con “El tiempo entre costuras” no lo encontrará o, tal vez sí que hay una misma línea argumental: la de las mujeres abandonadas, escarmentadas por hombres y que han tenido que aprender rápido lo que es la vida y el amor. El desencuentro de un desamor y el silencio de un abandono. Ese podría ser el eje de las dos novelas de María Dueñas. A pesar de que los argumentos son dispares, se aprecia una misma base argumental en la escritora: la de las mujeres fuertes, desgarradas por la vida pero que saben salir de estas situaciones de desamor y abandono. El resto del argumento, mejor leerlo en el propio libro que se acaba en dos tardes: cambio de vida, traslado a otro país, encuentro con otros hombres… Y el amor que vuelve, de nuevo, a llamar a su puerta. Eso sí, aderezado de un halo de profesionalidad y de rasgos de mujer independiente y profesional que sabe desenvolverse en un mundo de hombres y que se vuelca en su trabajo mientras otros hombres tratan de entrar en su vida, pero, la novela de Dueñas es, otra vez, irremediablemente romántica.

A tener en cuenta:

http://www.lasprovincias.es/v/20121017/culturas/maria-duenas-busca-revalida-20121017.html

Miroslav Penkov

Seix Barral

287 páginas

Historias sueltas que describen un país fronterizo entre Europa y Asia, entre el capitalismo y el comunismo, entre la modernidad y las raíces de antiguos jinetes de tribus temidas en toda Europa. Ocho cuentos con trasfondo político, histórico y social. Una generosa mezcla de géneros y formas de narrar entretenida pero no exenta de intención de no ofrecer un producto facilón.

VALORACIÓN: Para disponer de un buen libro hace falta escribir bien y tener algo que contar. Si procedes de los países del Este de Europa, historias te sobran. Con tirar de los recuerdos propios, de los de la familia y de los de un par de amigos y conocidos dejas boquiabierto al resto de Occidente. Miroslav Penkov, con apenas 30 años, rescata de la memoria familiar y social de su Bulgaria natal una colección de historias magníficas, bien contadas, con tensión y originalidad, con un estilo entre melancólico y frío, triste, duro, muy del Este de Europa.

“Un zapato, sin la historia adecuada que lo apoye, no es nada, no vale una mierda. Pero dices que es el zapato con el que Jruchov dio aquellos golpes en la mesa y el precio sube hasta al menos diez mil. He vendido cinco de ésos, y dos eran zapatillas. Hasta la mierda, con la historia adecuada, se vuelve importante”. Esta adecuada explicación sobre la importancia del marketing sirve para entender el método de Penkov, un búlgaro (nacido en un país que en un siglo, el pasado, fue turco, independiente, germano, soviético y, finalmete, aspirante a integrar la UE que ahora está a punto de reventar) que se ha formado literariamente en Estados Unidos. No hay que perder de vista esta idea.

El libro arranca con una serie de cuentos monumentales. Si ‘Al este de Occidente’ merece la pena que dé el nombre a todo el libro, ‘Comprar a Lenin’ es sencillamente maravilloso. No es de extrañar que Rushdie lo incluyese en una selección que le encargaron. ‘La carta’ flojea, ‘Una foto con Yuki’ mantiene buen nivel, ‘Ladrones de cruces’ es muy bueno igual que ‘El horizonte nocturno’. No me gustó ‘Devshirmev’, pero eso no empaña el buen sabor de boca que deja el conjunto.

BURGUERA