Thomas Wolfe

Periférica

91 páginas 

14,50 euros

Un hombre vuelve a su pueblo, John, profesor de Universidad. El hombre nació en el interior de Estados Unidos. El viaje en tren lo realiza durante los meses previos al crack bursátil de 1929. A su llegada se encuentra una localidad transformada tanto urbanística como espiritualmente. Sus habitantes, incluida su propia familia, se emplean primordialmente en pensar negocios urbanístico al albur de un ambiente especulativo brutal.
VALORACIÓN: “…perseguido a lo largo del camino por el parloteo torrencial de su madre, que le ofrecía con enciclopédico detalle la historia financiera de cada propiedad por la que pasaba…. el joven nativo, después de años de errancia, regresaba a su pueblo una vez más para encontrar allí una forma de vida extraña y enloquecida, una ciudad resplandeciente, una furia salvaje, una ebriedad que no había visto antes”.
Así se siente el personaje al llegar a su casa. Desde luego, no es como el anuncio navideño del turrón. Wolfe reserva para el que vuelve al hogar una tierra alérgica a la nostalgia y que sólo mira hacia un futuro predicado por banqueros y financieros. Wolfe no tiene nada que ver Trapote o Hammet. Wolfe escribió esta novela corta a mediados de los años treinta. Es previo a ese estilo brutalmente directo, tira más de adjetivo y alarga las frases. No emplea la típica prosa americana a la que ya todo el mundo está acostumbrado. A través de un lenguaje rico y detallista, relata una historia conocida y repetida. Esa fiebre que genera el ladrillo es de sobra conocida. Para quien piense que la actual crisis es algo nuevo, que se lea a Wolfe, con esa madre víctima de la especulación y esa espeluznante visita al cementerio, con ese demente convertido en ‘gurú’ y referente para todos los paisanos que buscan pegar un pelotazo. Y si alguien no tiene claro que la historia se repite, que lea: “Habían derrochado las ganancias de toda una vida para hipotecar las de toda la generación venidera; se habían arruinado a sí mismos, a sus hijos, a su ciudad y nada podría detenerlos”…. Pues eso. Tal cual.

BURGUERA

@Fausto6969

Periodista y doctor en Filosofía

@IRod73

ALBERT SPEER. MEMORIAS

Albert Speer

El Acantilado

936 páginas

29 euros

Hay ciertos personajes que mandan a otros escribirles las memorias. Porque ese otro escribe mejor, porque tiene mejores ideas y más fantasía o simplemente porque el interesado no tiene tiempo para tonterías que no den dinero. No es este el caso que nos ocupa. El protagonista de estas memorias tuvo veinte años para escribirlas sin que nada ni nadie le molestara o distrajera, tuvo veinte años para confesar sus crímenes, para confesarse, para hacer un exhaustivo examen de conciencia. Albert Speer, ministro de Hitler, estuvo encerrado en la prisión berlinesa de Spandau desde 1948 a 1968 purgando sus culpas de pertenencia y responsabilidad a un régimen dictatorial y brutal que amenazó con cambiar por completo la historia y la cultura de occidente. Fue el único acusado que no fue condenado a muerte en los juicios de Nuremberg contra los jerarcas nazis. Alguien así, por supuesto, tiene algo que contar, tiene algo que contarnos y algo de lo que explicarse. Sin embargo el interés de estas memorias es indirecto, es decir no nos interesa tanto lo que el autor cuenta de él mismo, al fin y al cabo un gris tecnócrata, funcionario y cumplidor de su deber, sino lo que cuenta de otros, lo que sabe de otros, otros más importantes que nunca pudieron escribir sus memorias porque se suicidaron o fueron ejecutados sin que les diera tiempo a exponer argumentos profundos y reflexionados. En este caso el verdadero protagonista de las memorias de Speer es su valedor, su protector, su guía, su empleador, su jefe: Adolf Hitler.

El arquitecto de Mannheim nos presenta desde dentro, desde la intimidad y el trato diario al mayor tirano genocida que han dado los 5.000 años de historia de la humanidad. La diligencia y competencia en su trabajo abrió las puertas de la Cancillería a Speer que de inmediato quedó cautivado por la personalidad de su jefe, el hombre que dirigía con mano de hierro y entonces un éxito inesperado el destino de Alemania. De diseñarle su despacho personal Speer pasó a convertirse en el arquitecto encargado por el dictador para construir un nuevo Berlín, una ciudad megalómana, desmesurada, acorde con la posición de debía tener el imperio germánico en el año 1950. La mente de Speer se llenó de cúpulas enormes, avenidas interminables, palacios inmensos y estatuas gigantescas a la mayor gloria de los futuros vencedores. Aquel proyecto irrechazable para cualquier arquitecto hizo que Speer le vendiera su alma al diablo y entrara en el círculo íntimo del führer y esto es quizá lo más interesante del libro, la descripción de ese círculo que dibuja como caprichoso, aleatorio, superficial, sin profundidad en las relaciones, una cohorte de aduladores que buscan el favor del poderoso, entrar en su campo visual para que no se olvide de ellos y en el que es muy sencillo caer en desgracia por nimiedades, envidias o simples males de ojo. Tal y como ocurrió con Speer que cuenta de forma patética cómo no dormía por las noches preocupado porque Hitler le ignoraba. Muy interesantes son también las narraciones de los juegos de poder, de los contrapesos, de las influencias y celos que caracterizaban las altas instancias del régimen, todo un tratado de maquiavelismo en versión germánica.

Tan volubles y superficiales eran las relaciones entre los jerarcas nazis que Speer, cuenta él mismo, participó en una conspiración para asesinar a un Hitler cuya palabra era ley en todas las circunstancias desde la arquitectura hasta la guerra pasando por el arte, el periodismo o el simple cuchicheo.

Speer era un hombre atormentado que vivió martirizado por una relación de amor odio hacia alguien que le protegió, le ensalzó y le nombró su ministro de armamentos y que al mismo tiempo estaba llevando a Alemania al desastre absoluto cobrándose en el camino millones y millones de vidas. Speer revela que trató de sabotear desde su puesto de responsable la industria armamentística de su país con la intención de acortar la guerra, la barbarie irracional a la que su propio pueblo estaba siendo sometido por su máximo valedor.

Tras leer sus memorias concluimos que Speer estuvo implicado como responsable en una de las mayores tragedias de la humanidad y sin embargo se trasluce de su lectura que era un hombre inteligente, sensato, que bajo su prisma tan solo cumplía con su trabajo y que trató de hacerlo lo mejor posible para obtener el reconocimiento de sus superiores. Un hombre que amaba a su mujer, a sus hijos, a la naturaleza y que hubiera actuado de igual modo si le hubieran dicho que su trabajo consistía en construir escuelas para niños desfavorecidos u hospitales para ancianos enfermos. Un Speer que pasó de imaginar un Berlín apoteósico nacido de su ingenio a contemplar un Berlín arrasado y destruido por la locura de un iluminado o por la complacencia de aquellos que nunca supieron o les interesaba decirle que “no”.

Periodista y doctor en Filosofía

@IRod73

LA ESTRATAGEMA

Lea Cohen

Libros del Asteroide

360 páginas

24 euros

Llega desde Bulgaria en el puño de la escritora Lea Cohen un pedazo de historia de lo humano. Entiéndase “pedazo” en sus dos acepciones. La primera como trozo y la segunda como algo grande y bueno. Lo que plantea en su novela es un thriller en forma de rompecabezas intrigante, interesante y absorbente. Bien planteado, narrado y aceptablemente resuelto. El gancho del libro es la presentación de un misterio, algo oculto que mediatiza la vida de ciertas personas y que hay que descubrir. Tenemos ganas de saber que pasó en el pasado para encontrarnos con este presente tan desconcertante. Hemos de encajar las diferentes piezas de un puzzle. El mcguffin hitchckoniano de la historia narrada es una herencia, una fortuna, un dinero que desapareció sin dejar rastro y que en el presente bracea para salir a la superficie si la heredera logra dar con las claves y pistas adecuadas para disfrutar de él. Esta protagonista es Lisa Calderón, pianista de profesión y “alter ego” de la escritora, e ignorante del pudiente y rico pasado de la familia. La ayudará a descubrirlo la periodista Eva Marinov, amiga de la anterior y enfrascada con ella, sin saberlo, en una común, desazonadora y secreta historia de amor.  Qué es lo que sucedió con aquel capital, aquella abundancia, aquel dinero es la clave de este entretenido y esclarecedor relato.

Porque lo que enfrenta esta novela es al ser humano libre, individual y responsable con el estado totalitario, esclavizador y omnipotente que amenaza y consigue devastar las vidas personales y sobre todo los proyectos de sus ciudadanos a los que ve tan solo como instrumentos cosificados para su mayor gloria. El ser humano libre y emprendedor está representado por el judío sefardita Jules Calderón y su abogado Marinov que gracias a su capacidad de trabajo, talento, inteligencia  y sacrificio han logrado crear una gran empresa que da sus réditos y les permite llevar una vida digna y acomodada a ellos y a sus familias. El estado totalitario y omnipotente, acechador, espía, ladrón y manipulador está desempeñado por los regímenes del rey Boris III, colaborador del nazismo y el comunista impuesto por Stalin tras la invasión de Bulgaria por el Ejecito rojo en 1944. Nazismo y comunismo, dos movimientos políticos contrapuestos pero con iguales resultados, la muerte de la capacidad humana de vivir, decidir y disfrutar de su propia libertad y de los frutos obtenidos por el trabajo. Primero los nazis y después los comunistas van a tratar de hacerse con el dinero de la fortuna de los Calderón, es decir del esfuerzo individual de sus ciudadanos para igualarlos a todos en la pobreza en una suerte de corpus social impersonal e inhumano. Todos piezas al servicio de un enorme engranaje llamado Estado.

Es el ingenio del viejo Calderón el que lucha contra la fuerza y la brutalidad del estado totalitario. Jules Calderón demostrará con su sacrificio y actitud que la libertad humana está por encima incluso de la obligación impuesta con un fusil. El interés de la novela aumenta con la introducción de una historia amorosa a tres bandas, clave también en la resolución de la trama. Pero esta relación sentimental  encaja perfectamente en el mensaje que quiere transmitir la escritora y sirve para describir el frío e inhumano funcionamiento del aparato estatal, que no duda en utilizar el amor, lo más humano que existe, para deshumanizar y anular a sus ciudadanos.  Como hemos apuntado la novela nos describe la violencia e inhumanidad de los estados dictatoriales pero quizá aquí falle la reflexión y tesis de la autora búlgara al presentar a los protagonistas como seres humanos personales y libres y como antagonista a un estado totalitario impersonal y abstracto olvidando que ese estado está formado también por personas individuales que toman decisiones y son responsables de ellas. Pero éstas se amparan en una despersonalización e igualdad de los individuos que incluso acaba con ellos como sujetos responsables de las mayores atrocidades, culpando la historia así al nazismo o al comunismo como entidades abstractas de sus actos inhumanos.

Julia Navarro

Plaza & Janés

912 páginas

23 euros

La historia de dos familias a lo largo de la primera mitad del siglo XX y con Rusia, e Israel, además de Polonia o París, como telón de fondo. Una trabajadora de una ONG,  Marian Miller, prepara un informe sobre los colonos judíos en Palestina, lo que le empuja entrevistarse con un anciano, Ezequiel Zucker, con el que arrancan los recuerdos de las peripecias de las dos familias que protagonizan la novela.

VALORACIÓN: Julia Navarro tiene un plan, lo que te puede gustar más o menos, pero lo tiene y lo cumple en sus libros. Los dos últimos, este y ‘Dime quién soy’, van por un camino distinto a los pretéritos (‘La hermandad de la sábana santa’ o ‘La sangre de los inocentes’), y a quien le gustó el anterior le gustará el nuevo, pues emplea similar estructura argumental. Un pretexto, en este caso los recuerdos, llevan a los personajes y a su autora a recorrer Europa con el fin de, con el germen del conflicto entre árabes e israelíes, contar una historia de personas y familias. Los saltos de un lugar al otro, como ocurre en ‘Dime quién soy’, serán aceptados por los incondicionales de Navarro. A mí, me siguen pareciendo forzados. Como son más de 900 páginas, es inevitable que se produzcan momentos monótonos. Culpa de la editorial, en cualquier caso, por pedir tochos o por no saber recortarlos. Algunas descripciones, como la de San Petersburgo y sus jóvenes estudiantes, también valdrían para Salamanca. Algunos personajes se acercan a los folletines clásicos, muy decimonónicos. Final con sorpresa, como premio al lector que es fiel a la tremenda paginación. Navarro ofrece entretenimiento y acercamiento a un tema histórico. Elude el ejercidio literario como la búsqueda de otras cosas, como la experimentación con la narración o con la sintaxis o, en general, la aventura de contar diferente. La autora busca la sencillez. En las librerías debe haber sitio para todo. Siempre lo hubo, no es nuevo. No es mi lectura preferida, ni siquiera la que me entretiene, pero el público de Navarro agradecerá el novelón.

BURGUERA

@Fausto6969

Periodista

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hecgon.blogspot.com

EL INVIERNO DEL MUNDO

Ken Follet

Plaza & Janes

960 páginas

25 euros

Miguel de Cervantes, y más en concreto el personaje que creó y denominó, tras el título de bachiller, Sansón Carrasco, tiene la patente de la expresión popular ´Segundas partes nunca fueron buenas´. En el caso del prolífico escrito Ken Follet, sí lo llegan a ser, aunque, desde luego, quedan bastante alejadas de la cuasi perfección de las primeras.

´Un mundo sin fin´, la muy esperada secuela de la reverenciada ´Los pilares de la tierra´, ya decepcionó comparativamente. Es decir, la obra, de manera indiscutible, tiene rango de notable, pero no alcanza la matrícula del libro que se ha convertido en imprescindible para varias generaciones, sobre todo de arquitectos.

Con ´El invierno del mundo´ ocurre otro tanto de lo mismo respecto a ´La caída de los gigantes´. Follet afronta la pantagruélica tarea de reproducir, con la base de personajes ficticios que bien pudieron ser reales, los prolegómenos y, principalmente, los dislates de la Segunda Guerra Mundial. Recurre a los hijos y sobrinos de los protagonistas de la citada ´La caída de los gigantes´, que abarca la primera porción del siglo XX, con el derrocamiento del zar en Rusia, el apogeo del comunismo, la emergencia de Estados Unidos y la Primera Guerra Mundial.

La frescura, el ritmo, la agilidad del primer tomo no se aprecia en el segundo, en ´El invierno del mundo´. Por supuesto, este último, como caracteriza cada obra de Follet, desborda documentación contrastada, acción, afinados acordes cronológicos. No obstante, se enreda en demasiadas ocasiones en detalles secundarios de algunos personajes (las complejas relaciones sociales en Inglaterra versus USA, por ejemplo) que dispersan y ralentizan.

En cualquier caso, la lectura de la continuación de ´La caída de los gigantes´ resulta altamente recomendable para quien quiera conocer o repasar la historia de Europa con formato de hilvanada novela. Eso sí, no alcanza el nivel magistral, de matrícula de honor, de su predecesora. La historia, como ocurrió con ´Los pilares de la tierra´, se repite. Simplemente porque el nivel de ese libro primigenio resulta prácticamente irrepetible. Raya en la perfección.

Jérôme Ferrari

Editorial Demipage

189 páginas

18 euros

El capitán Degorcé persigue a los rebeldes argelinos durante finales de la década de los cincuenta, cuando el país norteafricano vive sus últimos años como colonia francesa. El militar galo se siente seducido por la figura de un prisionero importante mientras sus subordinados observan confundidos ese vínculo que se establece entre perseguidor y perseguido, carcelero y encarcelado.

VALORACIÓN: Tienen los franceses muchas cosas buenas y otras malas, pero lo que no se les puede negar es su respeto, en general, a las manifestaciones culturales. Convierten en chic hasta una vuelta en tiovivo. En los de ellos suenan melodías en plan ‘Amelie’, mientras que aquí falta tiempo para que retumbe Georgie Dann (que para colmo, es francés) con ‘La barbacoa’, ‘El chiringuito’ o cualquier otro ritmo chusquero y verbenero asociado a los feriantes. Con los premios literarios pasan cosas parecidas. Un Goncourt es más fiable que el certificado ISO 9001. Aquí, un galardón literario puede recaer en un escritor, en un presentador de concursos o en un tertuliano radiofónico. Ferrari ganó el Goncourt del año pasado.  ‘Donde dejé mi alma’ me lo recomendó un amigo, quien a su vez se lo aconsejó un librero. Igual recorrido viví con ‘El club de los optimistas incorregibles’ (https://blogs.lasprovincias.es/noslohemosleido/2011/09/27/la-maravilla-de-leer/), de Guenassia, también premiado por el Goncourt.  No llega a tanto este libro, tiene menos empaque, pero ofrece el mismo sabor de novela. Quien dijo aquello de que la novela había muerto puede cortarse las venas con el filo de este libro en el que el remordimiento, la doble moral, el miedo, la decepción y el asco reverberan por debajo de cada frase. Parece que el autor va deshojando, pétalo a pétalo, una dolorosa y bella flor. Una novela histórica, pues se basa en la batalla (sucia) que dan los franceses para evitar salir de sus últimas colonias, Indochina y, sobre todo, Argelia; sin embargo, no hay lecciones de geopolítica ni de historia moderna. Ferrari nos ahorra leer la documentación que sí ha leído él, lo cual es un detalle porque últimamente las novelas son exhibiciones del autor sobre su labor de documentación. No obstante, Ferrari recoge tan bien las sensaciones sufridas entonces por los militares franceses que a uno le empuja a consultar textos históricos y enterarse de qué pasó allí. Muy vivo, muy vivido. La tortura, denunciada, expuesta a las claras para que se le caigan del caballo a quien tenga mitificados a los franceses. Interesantes reflexiones de cómo el protagonista, joven integrante  de una tímida Resistencia francesa, torturado en su momento, se convierte en torturador de tomo y lomo de argelinos y de sus propios camaradas. Al Ejército galo, a la jerarquía cuartelera, también les pega un repaso de aúpa. Una novela exquisitamente escrita con una evidente intención de denunciar aquellos métodos de terrorismo de Estado (más bien, de metrópoli). Quizá se muestra reiterativo en las reflexiones internas del protagonista. Quizá sea necesario repetir ese ciclo (tortura-rezo-tortura) para resaltar la facilidad del ser humano para, tras un debate interno, colocarse la máscara de torturador. Excelente la explicación del escaso ánimo para escribir a la familia o para explicar el acertado título de una novela corta pero con mucho recorrido.

BURGUERA

Curzio Malaparte

Sexto Piso. Narrativa

17 euros

152 páginas

Curzio Malaparte fue un tipo muy europeo (sobre todo, italiano), muy del siglo XX. Fue fascista, acompañó a Mussolini en su marcha sobre Roma, acabó encarcelado por el propio Duce y, tras la Segunda Guerra Mundial, hasta se afilió al Partido Comunista Italiano. Con tanto vaivén, pedirle coherencia es de risa. Sin embargo, perspicacia y mirada, tuvo a paladas. Además, escribió ‘La piel’, que eso no lo puede decir cualquiera. Este texto, principalmente en su parte final, guarda recuerda ligeramente a esa crónica de la postguerra en ese caos napolitano que describe Malaparte en ‘La piel’.

‘Muss. El gran imbécil’ es un conjunto de notas del intelectual y agitador italiano, escritas a lo largo de varias décadas, todas ellas decisivas en la historia del siglo XX (años 30, 40 y 50), y que permiten observa cómo se retuerce el pensamiento de Malaparte, su juicio sobre Mussolini. Si bien en todo momento gotea un tono tragicómico, en el arranque se observa una condescendencia hacia la figura del caudillo italiano que en el último tramo prácticamente desaparece.

Algunos juicios de valor de Malaparte son interesantes y extrapolables a la actualidad del país transalpino, con matices. Sostenía entonces el autor que Mussolini condensaba lo mejor y lo peor de Italia. También señalaba las diferencias y parecidos con Hitler. A toro pasado, es fácil afearle a Malaparte algunas ideas que expone y maneras de presentarlas, pero es muy revelador leerle para comprender el modo en que el fascismo y el nazismo reciben cierta complacencia por parte de un amplio sector de intelectuales europeos, ingleses incluidos. Es una pena que el texto se presente casi dejado caer, con escasa orientación sobre cuándo, a qué época corresponden los documentos del autor. Sí es cierto que el prólogo inicial es muy explicativo de la situación del autor y ofrece una crónica sobre cuándo se escriben los textos, pero quizá haga falta más pedagogía. En cualquier caso, las valoraciones de Malaparte son jugosas, polémicas, agudas, ácidas, divertidas y, en algunos casos, tremendamente potentes. Merecen pensarse dos veces los textos que señalan el modo en que se impone popularmente el fascismo, la tolerancia europea a la ‘violencia legal’ o la relación fascismo-catolicismo. Literariamente, son muy interesantes los pasajes sobre la relación Duce-Malaparte-Madre del autor, además de la explicación sobre la festividad de los gatos, quizá inexplicable para los sajones y centroeuropeos, pero muy cercana para los latinos.  

BURGUERA

Javier Sierra

Planeta

300 páginas

20 euros

El joven Javier Sierra, estudiante de Periodismo en Madrid, recorre el Prado y se tropieza con un hombre mayor y experto en la intrahistoria de algunas obras expuestas en el museo. ‘El maestro del Prado’ recorre teorías desconocidas sobre las razones ocultas que llevan a pintar una serie de cuadros pintados durante el Renacimiento en los que Sierra asegura que existe una intención de conectarse con el más allá, lanzar mensajes sobre aspectos desconocidos de la vida de Jesús de Nazaret y realizar profecías sobre el fin del mundo.

VALORACIÓN: Sierra ha sustituido a James y sus ‘Cincuenta sombras’ (https://blogs.lasprovincias.es/noslohemosleido/2012/07/18/chulazo-rico-te-va-a-dar-mala-vida/) en el top de ventas de libros en España. Este dato dice mucho de la masa lectora, pero aún más de mi escasa capacidad para conectar con los gustos más comunes. Se hará propósito de enmienda, pero no en este caso que nos ocupa.

Los descreídos ya saben que Javier Sierra no es su hombre. Hace falta un potente deseo de creer en historias en las que todo está conectado como si se tratase de una confabulación mundial y secreta para disfrutar de los textos de este autor. No es mi caso. Mea culpa. Tampoco lo pone fácil Sierra, en esta ocasión, ya que no compone una trama novelada, como sí ocurría con ‘El ángel perdido’ (https://blogs.lasprovincias.es/noslohemosleido/2011/03/15/mistica-mitologia-aventura-y-algun-delirio/). Esta vez enumera obras de arte colgadas en el Prado que él considera que poseen componentes que las vincula al más allá. El argumento es prácticamente nulo. Da la sensación de que el autor quería hablar de esos cuadros, y quería enlazarlos a través de una trama que, en el mejor de los casos, está cogida con pinzas, lo que provoca que el libro se te caiga de las manos. Abundan libres interpretaciones sobre elementos de los cuadros que “podrían ser” esto o aquello, teorías sobre un hermano gemelo de Jesús o sobre la afición de Carlos V por las ciencias ocultas. Especialmente libérrima es la conjetura que ofrece sobre una serie de caras de ‘El jardín de las delicias’. Curioso es, además, cómo el autor, desde la figura del maestro, se define a sí mismo, a Javier Sierra, cuando tenía 20 años, en la página 170, diciendo: “Eso es lo que me gusta de ti, hijo: que tu curiosidad siempre es más fuerte que tu voluntad”. En mi caso, sin embargo, es una voluntad férrea y un punto sádica la que me ha permitido terminar el libro, porque de haber sido por la curiosidad que me provocó el argumento, no llegó a la página 300 con total seguridad.

BURGUERA

@hectogonz

Periodista

LA CANCIÓN DE LOS MAORÍES

Sarah Lark

Ediciones B

704 páginas

21,50 euros

La aventura de los pioneros, de quienes dieron forma a un país. Por lo menos, desde los esquemas mentales de un europeo. ´La canción de los maoríes´, la segunda parte de la trilogía de Sarah Lark –pseudónimo utilizado por la verdadera autora, una alemana afincada en España que prefiere conservar su anonimato- nos relata los pormenores de la vida en la Isla Sur de Nueva Zelanda. De la Norte apenas nos llega una somera y rápida descripción por el viaje que emprende William Martyn en su formación como comerciante de máquinas de coser.

Si en la primera parte, ´En el país de la nube blanca´, el protagonismo recaía en Gwyneira y Helen, dos británicas que se embarcan rumbo a las antípodas decididas a afrontar un destino diferente al que sus familias y su condición social habían marcado en Gran Bretaña, en ´La canción de los maoríes´ toman el relevo sus nietas –la pelirroja Lainie o Elaine (su nombre cambia según las circunstancias a las que se ve sometida) y Kura maro tini, melómana insaciable transmisora de la cultura maorí.

Varían los personajes y también se produce un cambio de decoración. Pasamos de las praderas de Christchurch y Haldon, donde pastan las ovejas de Kiward Station, a las lluviosas y mineras Westport y Greymouth, del este al oeste, siempre en la Isla Sur. La exploración de tierras en las que poder prosperar provoca ese cambio de ubicación de los personajes.

En cualquier caso, el ritmo del relato no decae. Mantiene el vértigo de la narración de ´En el país de la nube blanca´ y, sobre todo, la transmisión de esa metamorfosis y crecimiento de Nueva Zelanda a lo largo del siglo XIX. Los asentamientos del primero libro ya se convierten en prósperas ciudades en ´La canción de los maoríes´ (Blenheim constituye un perfecto ejemplo).

El lector disfruta y sufre con los avatares de dos familias –la progenie de las herederas- y, a la vez, conoce la cultura maorí y su preservación a pesar de cierto avasallamiento colonizador. Todo ello mientras se enamora de los parajes naturales de Nueva Zelanda, perfectamente recreados en esta magistral obra.

Manuel Campo Vidal

RBA

176 páginas

23 euros

Biografía de Adollfo Suárez en la que se analiza su llegada a la presidencia del Gobierno de España y su estancia entre 1976 y 1981 al frente del Ejecutivo, sus tiranteces en la UCD y su relación con otros políticos españoles.

VALORACIÓN: Campo Vidal cuenta entresijos muy profundos de los días más políticos de la segunda mitad del siglo XX en España. Cuenta con su experiencia, la de él, que fue testigo del asunto, y con testimonios muy potentes, mucho. Y además lo narra con ese estilo ágil de los periodistas que han trabajado en televisión. Es una crónica sin adornos literarios. En cualquier caso, es imprescindible, para alcanzar la página 15 de este libro, que al lector le guste la política y tenga cierta memoria histórica. Los menores de 30 años lo tendrán complicado con el libro, pues la mayoría de los personajes aparecidos en él se volatilizaron durante la década de los 80. Quizá también es cierto que la mayor parte de lo relatado en el libro se conocía, pero no todo. Campo Vidal aporta su visión, ajusta algunas cuentas (le recuerda en un par de ocasiones a ‘El País’ el editorial que publicó contra la decisión de convertir a Suárez en presidente) y envía algunos dardos (a Javier Cercas, por ejemplo). La mirada del autor está totalmente inclinada hacia el lado de Suárez; sin embargo, no toca de oídas en buena parte de las cosas de las que escribe, pues cuenta con potentes fuentes y, además, en muchos casos, Campo Vidal vivió el asunto en carne propia y en primera fila.

BURGUERA

@Fausto6969