Periodista

LA VERDAD SOBRE EL CASO HARRY QUEBERT

Jöel Dicker

Alfaguara

672 páginas

21 euros

Hay dos cosas que dan sentido a la vida: los libros y el amor. Y en esta novela, su joven autor suizo se decide a rendirle homenaje a los dos. Joël Dicker ha escrito una novela de más de 600 páginas un tanto autobiógrafa: un joven escritor que no encuentra el éxito y que se desespera ante la falta de ingenio para encontrar un buen tema con el que abordar su próxima novela tras un apabullante éxito en su primer libro. Cuando ya está a punto de tirar la toalla, su mentor, profesor y entrenador, Harry Quebert, se ve envuelto en un crimen pasional que le hace recapacitar y volcarse por completo en averiguar todo sobre ese misterioso asesinato en ese pequeño pueblo americano, Aurora, situado en el estado de New Hampshire. Así, lo que parecía una novela más de intriga se convierte en la novela revelación del año, en el libro más vendido, no sólo en la ficción del mismo argumento, sino también en la vida real. Porque en la realidad, este joven escritor suizo iba a tirar también la toalla, tras años de intentos infructuosos de dedicarse a escribir. Y, finalmente, con la historia del asesinato de la jovencita Nola de 15 años, amante  de su profesor Harry Quebert, se ha convertido en el libro más vendido en Francia este verano, Premio Goncourt y de los más comerciales en otros países como España y traducido a más de treinta y tres idiomas. A lo largo de una buena recreación de los hechos, el autor consigue meter al lector en las intrigas, dimes y diretes de esta pequeña localidad de Estados Unidos, y consigue recrear perfectamente los diversos escenarios, los tres tiempos en los que centra la narración -1975, 1998 y 2008- y desmenuzar a cada uno de los personajes que aparecen perfectamente descritos hasta conseguir envolver al lector en su trama, sus sentimientos y su amor por la lectura. Un libro recomendable para meterse de lleno en la trama y dejarse llevar por su rápida lectura.

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VALORACIÓN:
Esta novela entretiene y engancha con potencia.  Los sucesos bien contados y reconstruidos ejercen de imán para casi cualquier lector.  En este caso, además,  el autor limpia la conciencia del que se sienta culpable por dejarse atrapar ante un tema luctuoso gracias a una segunda trama sobre el mundo editorial. Los asuntos y preocupaciones en la relación autor-editor-maestro barnizan de sofisticación un argumento bastante manido, porque aquí el tema real, el que engancha, es el de la chiquilla muerta. Los arranques de los capítulos sugieren lo que nunca terminan de desarrollar. Dicker nos la da con queso, más que darnos un caso, pero la trampa es interesante e inteligente. Mirada muy americana (y monetaria) sobre la vocación literaria. Algunos personaje, como el editor o las madres en general,  son burdas caricaturas. Resulta curiosa, y un punto boba, la manera de reflejar el universo femenino, ciertamente maltratado en la mayoría de las ocasiones que asoma en la novela. El texto crece, crece mucho a mitad, y en algún momento parece que profundiza sobre una segunda lectura: la de la impostura y los remordimientos. Me gusta cómo la mayor parte del pueblo, Aurora, es desnudado de sus miserias.  Algún pasaje del libro peca de un simplismo mental un tanto inverosímil teniendo en cuenta que al narrador protagonista, un escritor joven y supuestamente muy inteligente,  se le supone un alto nivel intelectual. En ese mismo sentido, se echa de menos mayor diversidad y diferenciación en los registros lingüísticos de los personajes y de las miradas que narran.  Sin restarle atractivo a la trama y un buen tanto en el juego con el lector (el de la madre de Nola), la sucesión de falsos finales resulta muy, muy cansina. Casi lo estropea todo. La repetición de pasajes, al principio y al final del libro, tampoco me gustó. La novela no es brillante pero sí es muy eficaz. Divierte.

BURGUERA

@Fausto6969

Periodista

LA MARCA DEL MERIDIANO

Lorenzo Silva

Premio Planeta 2012

400 páginas

21 euros

El último capítulo sobre el brigada Bevilacqua se ha llevado el Premio Planeta como mejor libro del año. El relato nos introduce en la piel de este Guardia Civil curtido, de vuelta de muchas cosas menos de algunas sentimentales, como una gran mayoría de españoles, educados más en los valores como el honor, la valentía y la verdad y acostumbrados a esconder los sentimientos por ser un rasgo poco varonil. Vamos, como Don Quijote del siglo XX porque el XXI ya lo ven con otros ojos y la crisis existencial de fondo.

Pues el brigada se vuelve a encargar, en esta ocasión, de otro caso de homicidio: Un asesinato, como los que ya nos tiene acostumbrados el autor, sin poder evitar la comparación con otro detective, en esta ocasión sueco: Wallander de Henning Mankell pero a la española. Se podría decir, tal vez, que más cercano ya que, al tratarse de un Guardia Civil español, los lectores saben de que va y lo reconocen más cerca.

El caso es que en esta historia, el brigada debe resolver el asesinato macabro de un anterior jefe, de quien también fue amigo y con quien compartió muchas de sus aventuras en la Barcelona de los 80…la novela entretiene y capta la atención del lector hasta el final, donde, por fin, se revela el porqué de este título y, al final, el brigada consigue llegar a los corazoncitos de los lectores al desnudar su alma ante su compañera Chamorro, prototipo de mujer del futuro con garra y decisión en una España que deja lentamente el hedor del machismo recalcitrante. La compañera Chamorro, obligada a competir en un mundo de hombres y demostrar su valía camuflando su sentimentalismo y asegurándose una capacitación que la atenaza.

El libro es la continuación de la saga policiaca protagonizada por Bevilacqua y Chamorro, la pareja de funcionarios de la Guardia Civil que ya leímos en “El lejano país de los estanques”, “El alquimista impaciente”, “La niebla y la doncella”, “Nadie vale más que otro”, “La reina sin espejo” y “La estrategia del agua”. Prolífico autor que se documenta exhaustivamente con respecto a las actuaciones y vida interna de la Guardia Civil. Con rigurosas explicaciones de las investigaciones judiciales en España, que lo hace creíble y se asume la historia como algo normal: las relaciones de los fiscales con los forenses, de los Guardias civiles con los Mossos, de jueces con los policías, las distintas demarcaciones y sus competencias…son un tema que el autor domina y se nota.

Y esa marca del meridiano de Greenwich se refiere al paso de Barcelona a Madrid, la franja entre el pasado y el presente, al que Vila evoca continuamente, con un deje de nostalgia, de escepticismo o de intento de delimitar lo cerca que se está de pasar del bien hacia el mal. Sólo separados por una franja. Y las descripciones de los sentimientos del personaje principal las hace, de nuevo, creíbles: el paso del meridiano de Vila desde su pasado hasta su presente. La crisis de los cuarenta o la nostalgia por un tiempo que ya no volverá.

La novela, en primera persona, hace que el lector se identifique rápidamente con el brigada de la Guardia Civil y con sus pensamientos. Es un buen ejemplo de novela negra española.

Baltasar Magro

Roca Editorial

280 páginas

18 euros

Picasso realiza un viaje a Italia, y durante su visita a Florencia contempla un cuadro, ‘Los desastres de la guerra’, de Rubens, que le impacta. Veinte años después recibe un encargo, reflejar el horror vivido durante el bombardeo de Guernica, una petición que acepta y que le sume en un proceso de creación intenso hasta lograr pintar una obra impactante, un símbolo artístico.

VALORACIÓN: Baltasar Magro no ha escrito un best-seller porque no le ha dado la gana. Quizá el tema interesase como el de los superventas, pero al margen de eso, el autor ha empleado un estilo que se pega de cabezazos con las novelas facilonas. Está bien escrito. Sin experimentos pero sin simpleza. Con mucho detenimiento en los detalles. Quizá esa minuciosidad es la razón por la que ‘La luz del Guernica’ arranca con lentitud. Los amantes del arte, no obstante, lo disfrutarán. Los conocedores de Florencia, también. Se recrea en las calles, en los palacetes, en el David de Miguel Ángel. Se recrea Magro en demasía durante la primera parte de la novela. Sin embargo, una vez se supera ese homenaje florentino la historia se dinamiza. El modo en que el autor describe a Picasso lo hace aún más atractivo de lo que, ya de por sí, es el pintor. La manera en que narra el proceso creativo del cuadro es espectacular. El arte, en general, tiene que gustar al lector, que también se encontrará con una divertida explicación de la peculiar forma en que Picasso trataba a las mujeres, que lo odiaban y adoraban a partes iguales y con razón. Las explicaciones políticas aportan poco o nada, a excepción del interés de los vascos y las prisas que le meten a Picasso para que acabase la obra. Enriquece la historia todo el elenco de artistas e intelectuales que pululan alrededor del pintor malagueño. La teoría sobre la influencia del cuadro de Rubens en la obra maestra de Picasso es novedosa e interesante. Uno termina observando cerca de medio centenar de veces los dos cuadros, que están incluidos en un libro muy bien editado.

BURGUERA

Leonardo Padura

Maxi Tusquets

225 páginas

9 euros

Mario Conde se enfrenta a la investigación del asesinato de una joven con fama de comportamiento modélico, si bien conforme avanza en las pesquisas, el detective comprueba que no es oro todo lo que reluce. El teniente debe realizar sus averiguaciones en su antiguo instituto, lo que le obliga a revisar su pasado, una labor policial que alterna con un romance torrencial que lo trastoca, una alteración que afecta a toda La Habana, pues la trama se desarrolla en la temporada en que sopla el ardiente y potente viento de cuaresma.

VALORACIÓN: La gracia del pisto son la mezcla de sus ingredientes. Por separado, la verdura y el tomate frito está bueno, pero ya no es un pisto, sino un plato de verdura o de tomate. Con la novela negra pasa igual, pues hay que mezclar la investigación del caso, las circunstancias personales del detective, el contexto social en el que se mueven los protagonistas y la moral, generalmente laxa, que envuelve a los sujetos de la acción. En el caso de Padura y de ‘Vientos de cuaresma’ (aunque ya le pasó en ‘Adiós, Hemingway’, según me comentan ilustres firmas invitadas de este blog), pone todos los ingredientes, pero no en todo momento los mezcla. Es más, en muchos momentos de la novela, no se mezcla nada. Entretiene, ciertamente, y se aleja de la escuela cubana más retórica, demasiado adornada. Está bien, Padura, no pincha, pero tampoco impacta. Está muy bien reflejada y matizada la relación de amistad, sus claros y sus sombras, entre Conde y la mayoría de esos viejos amigos a los que uno siente que les debe tanto que ya es tarde incluso para dar las gracias y hasta para devolver todo lo recibido. Algunos retratos están bien pintados con pocos trazos (Karina, Manuel Palacios o Candito el Rojo), pero otros le quedan sueltos (Fabricio o el Flaco). 

BURGUERA