Baltasar Magro

Roca Editorial

280 páginas

18 euros

Picasso realiza un viaje a Italia, y durante su visita a Florencia contempla un cuadro, ‘Los desastres de la guerra’, de Rubens, que le impacta. Veinte años después recibe un encargo, reflejar el horror vivido durante el bombardeo de Guernica, una petición que acepta y que le sume en un proceso de creación intenso hasta lograr pintar una obra impactante, un símbolo artístico.

VALORACIÓN: Baltasar Magro no ha escrito un best-seller porque no le ha dado la gana. Quizá el tema interesase como el de los superventas, pero al margen de eso, el autor ha empleado un estilo que se pega de cabezazos con las novelas facilonas. Está bien escrito. Sin experimentos pero sin simpleza. Con mucho detenimiento en los detalles. Quizá esa minuciosidad es la razón por la que ‘La luz del Guernica’ arranca con lentitud. Los amantes del arte, no obstante, lo disfrutarán. Los conocedores de Florencia, también. Se recrea en las calles, en los palacetes, en el David de Miguel Ángel. Se recrea Magro en demasía durante la primera parte de la novela. Sin embargo, una vez se supera ese homenaje florentino la historia se dinamiza. El modo en que el autor describe a Picasso lo hace aún más atractivo de lo que, ya de por sí, es el pintor. La manera en que narra el proceso creativo del cuadro es espectacular. El arte, en general, tiene que gustar al lector, que también se encontrará con una divertida explicación de la peculiar forma en que Picasso trataba a las mujeres, que lo odiaban y adoraban a partes iguales y con razón. Las explicaciones políticas aportan poco o nada, a excepción del interés de los vascos y las prisas que le meten a Picasso para que acabase la obra. Enriquece la historia todo el elenco de artistas e intelectuales que pululan alrededor del pintor malagueño. La teoría sobre la influencia del cuadro de Rubens en la obra maestra de Picasso es novedosa e interesante. Uno termina observando cerca de medio centenar de veces los dos cuadros, que están incluidos en un libro muy bien editado.

BURGUERA

Editor del Telediario del Fin de Semana

HORLA CITY Y OTROS ( Toda la poesía 1990-2010)

Fabián Casas

Emecé-Cruz del sur

206 páginas

“entró al templo con el látigo/ y expulsó a los recitadores de poesía/a los que hacían happenings/e invocaban su nombre en falso en las antologías/ …Nos recordarán como una época oscura.  

Son muy cainitas. Los poetas son muy cainitas. Pocos y mal avenidos. Recelan entre ellos. Los que venden doscientos ejemplares o ganan un buen premio se creen emperadores de un universo inalcanzable. Los que venden diez ejemplares y quedan finalistas en un mal premio, se creen más puros que la pureza. La poesía es, a veces, una habitación cerrada llena de familiares que no se hablan. Y aún así, alguna vez, ocurren cosas. Lo último que ha ocurrido se llama Fabián Casas, es bonaerense, de Boedo. Se presenta con la cabeza rapada y grandes gafas de sol. Publica en España sus poemas de los últimos veinte años, una antología en la que lo leemos crecer, y menguar.  Nos enteramos que su madre murió demasiado pronto, que él amó demasiado rápido, que a él lo amaron bien y mal, que los suyos corrieron mucho, sin saber bien en qué dirección. Que él se creyó mucho y se descreyó otro tanto. O sea, sus poemarios son noticias de la tribu, noticias de la vida. Y tiene ese aliento de verdad, incluso las imposturas punkis, que las hay, lo tienen. Y a la vez es poesía que calla más que lo que dice, o sea, que perdura en la memoria.

VALORACIÓN: Un buen libro de poesía. Para los que se acercan por primera vez a la poesía desde el rock, o desde la pintura. Para los que huyen de lo retorcido y de lo impostado. Para los que quieren leer seguido, sin tener que dar un sorbo de agua a cada verso. Para quienes quieren leer poesía como leen un cuentito…pero uno de Cortázar.

Care Santos

Planeta

487 páginas

Toda familia tiene un pasado, y ese es el nudo de esta historia que cuenta los secretos de una familia de la alta burguesía catalana durante el primer tercio del siglo XX. Ese pasado  se rescata a través de un personaje actual, una nieta, que se encuentra casualmente con una ‘habitaciones cerradas’, es decir, asuntos misteriosos, rivalidades, sexo no bendecido ni bien visto, miserias relacionadas con su familia, los Lax, unos imaginarios señores con dinero que la autora mezcla con personajes y escenarios reales. La novela va de menos a más, si bien no desvela misterios electrizantes, pero sí luctuosos. La autora elige saltar en el tiempo y en las formas de narrar. Los saltos al pasado, al presente… con personajes contemporáneos, antiguos, abuelos, nietos e hijos, despista al principio y, en algunos casos, impide perfilar bien los personajes (es el caso de Modesto Lax). El modo de presentar la trama, mediante una narración clásica que intercala emails, cartas, fragmento de documentos, notas de periódicos, también entorpece la historia. La novela cobra interés algo tarde, se pierde mucho por Barcelona y desvela la mayoría de sus claves algo pronto.

VALORACIÓN: Toda gran novela relacionada con una saga familiar termina encariñando al lector con algunos de los personajes. No ocurre en este caso. Demasiadas pinceladas. El hilo narrativo se interrumpe tanto en la temporalidad como por la intención de aportar nuevas visiones a través de elementos como cartas, recortes de prensa o emails que no siempre aportan cosas y que, además, en muchos casos no se diferencian de cómo se cuenta la historia de manera clásica. Un elemento fallido, artificioso, de adorno, eso de introducir emails, que, además, son poco creíbles por la indiferencia entre los registros lingüísticos utlizados. Pasaba algo parecido con Kirmen Uribe y su ‘Bilbao-New York-Bilbao’. Algunos descripciones son demasiado extensas por reiterativas, algunos diálogos son prescindibles por intrascendentes y algunos capítulos sobran por carecer de interés o no terminar de engancharse con la historia principal (es el caso de toda la mensajeria electrónica acerca de la relación de Violeta con un antiguo amor). Entretenida, pero no siempre.